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白橡树舞坛
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回想与回响 Echo
舞坛永远的巴瑞辛尼可夫
满堂观众聚集在国父纪念馆内，为一睹舞坛超级巨星巴瑞辛尼可夫的舞台丰采。没想到一晚不见其拿手的古典好戏，反而是平时略嫌冷门的后现代舞蹈。
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极限风在舞蹈
「极限艺术」探索审美经验的相对价値：画作与雕塑不只是占据空间的实体，也刻划出画廊中没有被填满的空间，原本是上下文的展场变成内容的一部分，《协奏曲》就有这个特点。
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焦点
关于「往事／前进」
由巴瑞辛尼可夫穿著一套西装独舞，他舞台上走来走去、脱衣脱鞋脱袜，光著上身的胸前还贴了一块撒隆巴斯黏起了挂钩吊西装，磨蹭了半天，他就是不「跳舞」！想看巨星舞技的观众终究要大失所望。这是史帝芬．派克斯顿于一九六四年所编的独舞Flat，也是白橡树舞坛的演出节目「往事／前进」（PastFoward）里的一支舞码。「往事／前进」的舞码还包括同是「杰德逊时期」的名作：崔莎．布朗的Homemade（1965），大卫．高登的两支旧作Chair／two times（1975）、The Overtuer to "The Matter"（1979）。 六〇、七〇年代，正是后现代舞蹈实验风起云涌的「杰德逊时期」。如果没有戴伯拉．黑、崔莎．布朗、史帝芬．派克斯顿等人对身体、对动作语汇的的实验、观念的突破，也就没有今日当代舞蹈多元而丰富的风貌。然而，套句马克．莫里斯的话，我们总是听到杰德逊时期的谁谁谁怎么样？哪支舞是多么地具有创意、哪支舞挑战了什么点点点，可是却从来只闻楼梯响，一次也没见过那些舞倒底长得什么样子？对巴瑞辛尼可夫来说，「往事／前进」正是白橡树舞坛向「杰德逊时期」致敬的礼赞。 既然取名为「往事／前进」，除了旧作当然也有全新制作。For the Love of Rehearsal是大卫．高登以《巴赫大提琴组曲》编舞的其中一部分；戴伯拉．黑的Single Duet，则是她与巴瑞辛尼可夫的结构即兴双人舞。 （本刊编辑 陈品秀）
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米夏飞越的舞蹈之旅
从古典芭蕾巨星摇身一变成为一名现代舞者，这种改变对许多已然是巨星级舞者而言，似乎不可能发生，但巴瑞辛尼可夫做到了。
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焦点
一树舞春风
舞团的精神指标巴瑞辛尼可夫，将古典芭蕾舞风注入现代舞作中，丰富了原本鄙弃芭蕾舞表演形式与风格的现代舞；亦跨越了舞蹈界限与年龄领域，为成熟的中、壮年舞者找寻新的表演舞台，形成独树一格的白橡树舞蹈风貌。
