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菲利浦．肯恩
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巴黎菲利浦．肯恩接任「玻璃动物园」艺术总监
《龙之忧郁》（La Mlancolie des dragons）导演肯恩（Philippe Quesne）7月起接任巴黎跨领域创作推动重镇的「玻璃动物园」（La Mnagerie de Verre）艺术总监，承接创办人阿利耶（Marie-Thrse Allier）推广跨领域创作、挖掘后起新秀的未竟之业。 2019年，肯恩因市政府干预而不再续任楠泰尔剧院（Thtre de Nanterre-Amandiers）总监。决心脱离公务体系、专心发展独立创作的他为何回心转意，接管巴黎最前卫的表演中心？「玻璃动物园」其实是肯恩的发迹之地，20年前若没有阿利耶的赏识，他根本无法踏上导演之路，大胆尝试融合视觉装置、行为表演、戏剧叙事的作品。这样的知遇之恩让他决定传承伯乐的使命，持续拓展全新的剧场美学风格。 1年多前，阿利耶就曾与肯恩商讨，趁「玻璃动物园」成立40周年之际，交接总监职位。但阿利耶的突然辞世让两人无法公开交棒，肯恩的续任必须交由负责管理阿利耶遗产的基金会审议，并由5位专业人士遴选适当人选，经营这间公家补助高达78万欧元（注）的文化机构。肯恩的雀屏中选，不只在于他与阿利耶的私交，也因为他的亲民风格及长期鼓励跨领域独立创作的努力。这两点完全符合阿利耶当初成立「玻璃动物园」的宗旨。 肯恩表示，革新剧场美学不只得钻研于创作，更要认识来自不同领域的其他艺术家，并持续探索彼此异同。未来，他企图打破艺术形式的藩篱、年纪或资历的差异、和公务体制的局限，让「玻璃动物园」变成一个更具有弹性的跨领域文化实验场，提供空间与资源给予持续研究的老少创作者，开拓让他们相互交流的可能。 注：「玻璃动物园」由法国文化部、法兰西岛大区及巴黎市政府资助，文化补助约为2,418万新台币。
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四界看表演 Stage Viewer
在世界尽头，与「非人类」一同舞蹈
曾于二○一六年来台演出《龙之忧郁》的法国导演菲利浦．肯恩，于二○一八年底在南特尔-亚蒙迪剧院演出新作《坠机乐园，岛屿的一生》，剧中以坠机在小岛上的幸存者为主角，铺陈人类重新建构历史的过程，也让人思考：当人类不再是世界的主角，人类与「非人类」（自然与其他物种）如何建构和平共处的未来。
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封面故事 Cover Story
众家争鸣，却百无聊赖
菲利浦．肯恩的剧场作品瞄准平凡小人物，呈现他们在百无聊赖的生活中打造一个集体的乌托邦。然而，他们从不尝试改变自己的命运，而是怀抱著专注的态度，用创意、游戏性的方式去做一件微不足道的小事。借由这些童心未泯的角色，导演带领观众发现世界的另一种视野、另一种节奏。也许习惯了舞台壮观效果的观众可能会觉得肯恩的作品无聊透顶。然而，这种单调的铺陈、平淡的氛围正反射出后工业化社会中人类汲汲营营的空无。
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封面故事 Cover Story 专访《龙之忧郁》导演
菲利浦．肯恩 建构剧场中的无限风景
出身视觉艺术背景，也曾担任舞台设计工作，法国导演菲利浦．肯恩投入创作的入径与其他导演很不一样：他不以文本为唯一依归，他说：「我希望自己的剧场作品能够突显身体、空间和材质的关联，让舞台变成一种动态的图画；随著排练，演出才一步步成形。一切都像一种共同研究的过程：我与表演者一起展开各种关于空间、灯光、声音的实验。」
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封面故事 Cover Story
表面就是一切 感受就是所有
这些视觉背景的导演，他们创造的剧场世界，更像是一种艺术的景观，如同在看海或看云一样，不是这些景观背后有什么终极意义，而是表面就是全部，只是这是一个迷人的表面，就像《蒙娜丽莎的微笑》一样。传统剧场是以结局来定义各场景与角色，一种需要逐渐加速，有高低起伏的时间感。但视觉艺术导演的剧场，往往是一种开展出去的时间观，即使各场景有差异，也不是前面服务后面，而是更多不同可能性，甚至连同一场景，都还能同时发生不相关的戏剧活动。
