曾于二○一六年来台演出《龙之忧郁》的法国导演菲利浦．肯恩，于二○一八年底在南特尔-亚蒙迪剧院演出新作《坠机乐园，岛屿的一生》，剧中以坠机在小岛上的幸存者为主角，铺陈人类重新建构历史的过程，也让人思考：当人类不再是世界的主角，人类与「非人类」（自然与其他物种）如何建构和平共处的未来。
在二○一八台北双年展「后自然」议题呼应「人类世」的当下，如果说引起热烈讨论的「末日松茸」（注1）是人类学家所提出人类在资本主义废墟中集体求生的活生生实例，那《坠机乐园，岛屿的一生》Crash Park: La vue d’une île可以算是艺术家面对「人类世」重新思考创作、思考剧场、思考社群的新生活提案。如果「人类」本来就不是世界舞台的主角，不以「人物角色」为 中心的剧场会是什么样貌？
「后」人类中心主义的自然
先来看看导演菲利浦．肯恩（Philippe Quesne）与此争议的前世今生，除了艺术家背景，他更是二○一五年在COP21国际气候高峰会在巴黎举行之前搬演 《Make It Work，谈判剧场》的巴黎南特尔-亚蒙迪剧院（Théâtre Nanterre- Amandiers）的总监。此谈判剧场是号称法国当代最重要思想家Bruno Latour 号召政治外交、科学、教育、艺术等领域，针对气候危机与COP21会议模拟的一场不只「人类」更是分工「扮演」山川湖泊森林海洋等「非人类」一同参与的高峰会，彻底模糊政治行动和艺术的边界。隔年（2016），肯恩的两出戏《地鼠之夜》La Nuit des taupes（2016）和Caspar David Friedrich（2016）都紧扣自然和环保议题。如后者直接以德国浪漫主义画家为标题，混搭其绘画作品中著名的云海山巅与西部电影类型传统中的自然，恰如二○一八台北双年展「后自然：美术馆作为一个生态系统」，剧中探讨「自然」的概念实际是「人为」的建构，更直接在舞台上「搬演」一个建构「美术馆」和搭建「自然」布景的一连串过程。在此前提下，便可理解「坠机」真是当下文明情境最生动又暴力贴切的写照。特别是在四面环海的岛国如台湾，想像气候危机难民潮与建构新集体生活，更加不是儿戏。
舞台大幕拉开前，两边大萤幕播放著飞机起飞前乘客一一就坐的轻松气氛，氛围延续到观众席之间。灯光暗后一群穿著浴袍的众神，走出蒸气浴般一同高举747飞机模型并操弄著袅绕烟雾，飞机在观众席与迷雾中来回穿梭。接著像是看好莱坞灾难片般，观众以全知角度看著画面飞机乘客集体带著眼罩，集体沉睡著，深知灾难即将发生。大幕拉开，我们和岛上不明生物（地鼠）一同发现坠机，发现爬出机舱残骸求生的 「人类」。之后新历史、新集体生活在导演创造的绿意小岛，与几乎充斥整个舞台的浅水大洋间展开。如地球、如太空求生舱，小岛这唯一的生存空间在舞台上转动著 。
