PAR 表演艺术杂志

新锐艺评 Review

一部编年史，各自表述

各异其趣的舞蹈风景 当时间啃噬舞者丰美肉身之时，亦熟成了其青涩的肢体。骉舞的创团元老在20余年间各自开展相异创作脉络：苏威嘉吸纳Ballet Tech舞团经验后，自2013年展开《自由步》系列10年编舞计划，持续探索身体开发极限。与恩师费尔德（Eliot Feld）产生龃龉后，陈武康尝试爬梳芭蕾框架外的舞蹈脉络；与泰国舞蹈家克朗淳（Pichet Klunchun）赴东南亚进行田调，先后打磨出《半身相》、《打开罗摩衍那的身体史诗》与《野台罗摩》。肥沃的异文化土地，为他浇灌出一副神秘东方的全新肉身；他亦关注个人生命史、家族史及死亡议题，接连推出《拢是为著．陈武康》、《无奈中消失也是积极中的幸福》。周书毅以绝佳自律及坚定能量抵抗岁月，创办《周先生与舞者们》、创作《1875拉威尔与波丽露》、《下一个编舞计划》、休团沉淀，而后端出《阿忠与我》、《我所起舞的地方》、《波丽露在高雄》，并于2025年创办「南方跳实验空间」，其舞蹈地图遍及台东、马来西亚、北京、香港等地，目前驻留高雄。3人携著各异的舞蹈脉络与生命记忆再次聚首，将在舞台上构筑出何种身体风景？

文字|杨璨宁
官网限定报导  2026/10/20

舞蹈

一个人很耀眼，一群人走更远

「以前人家都说，我们骉舞成员每个人身体都很有特色，有特色到很难群舞。」苏威嘉笑著说。或许是想证明，这时代有另一种方式可以展现「群体型态」，成团22年的骉舞剧场，找回当年伙伴周书毅，加上这些年于公于私关系密切的叶名桦与方妤婷，还有陆续参与舞团演出的新一代舞者，共12人撑起大舞台的《大群舞》。既是回首来时路，证明现在的自己做得到，也带著时间的积累走向更远的地方。 时间倒转至2004年，几个刚从舞蹈学校毕业的大男孩（包括陈武康、苏威嘉、周书毅、简华葆、杨景名，还有也曾参与编舞的郑宗龙），在陈武康的号召下，成立了骉舞剧场。对苏威嘉来说：「陈武康说要创团，把我从『毕业后还能继续跳舞吗？』的困惑拉出来，毕竟因为身形、长相的限制，爸爸妈妈虽然一路支持我跳舞，不免也会担心跳舞是否能维持生活。」相较之下，外表亮眼、舞技出色的陈武康，就是彻头彻尾的「明星」。 在当时，刚毕业就有勇气成立舞团的舞者并不多；台湾大多数舞团，也都以「个人光环」撑住发展。不少前辈建议舞团也要打造明星，苏威嘉理所当然觉得，已经在舞蹈圈发光发热的陈武康，想必是不二人选。但「骉舞」的狂飙能量，来自3匹没有名字的马，而不是任何一人陈武康坚持成立舞团并非为了成就个人，不愿把光环放在自己身上。即便苏威嘉口中「热爱串联分享、探索各种新事物」的陈武康，某方面的确深刻影响了「团队的频率」，但创团前10年，始终是以集体创作所汇聚的能量被大家看见。

文字|白斐岚
官网限定报导  2026/08/24

骉舞20《大群舞》3世代12位舞者同台 苏威嘉拆解经典重组身体编年史

深耕台湾当代舞坛20年的骉舞剧场，今年以全新制作《大群舞》回应成团里程碑，集结陈武康、苏威嘉、周书毅3位创团元老，长期并肩的叶名桦、方妤婷、陈珮榕，以及谢知颖、郑紫彤、薛人恺、蔡昀庭、陈钰晶、夏震纬6位年轻世代舞者，12副截然不同的身体将在群聚、碰撞与重组之间，交揉舞团20年的身体记忆与对未来的提问。

文字|张震洲
2026/09/12

从一张纸到一首写给土地的歌 中国信托新舞台艺术节9月起「好戏不断」

面对持续变动的生活，我们一面渴望跳脱框架，一面也得学著在失衡中站稳脚步。由中国信托文教基金会主办的2026中国信托新舞台艺术节（下称「新舞台艺术节」）9月起登场，精选4档风格鲜明的国内外作品，从当代舞蹈、跨界马戏到户外公益演出，以截然不同的表演形式回应当代生活，打开剧场的自由想像。

文字|张震洲
2026/08/11

2026台北艺术节集结欧亚力作 观看自身与他者的生命

2026台北艺术节以「To See a Wider World」的场馆精神为核心，集结来自黎巴嫩、印尼、中国、日本及台湾的艺术家，推出多档聚焦身分、记忆、漂泊与当代处境的作品。台北表演艺术中心（下简称北艺中心）今年邀请观众看见艺术家如何卸下成熟姿态，直面人生中最艰难与最脆弱的命题。将于9月4日至10月25日登场的台北艺术节，6月22日起全面启售。

文字|吴岸桦
2026/06/12