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战争之王
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戏剧
历史剧的时空格局与史观新意
在这看似线形时间开展的过程中，同时可见一种规律的循环状态，而这样的循环时间，即是自然时间的样貌，反映在日夜、四季，也反映在历史的循环。因此，《战争之王》中的历史，呈现出了一种看似前进、实则反复的时间双重性。如此时间无止尽的反复状态，形成常态，涵括古今。面对这一大片难以捉摸的空无，王的形成及人的存在，显得格外渺小而微不足道。
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封面故事 Cover Story
《战争之王》 王者，与他们的世界
莎士比亚的一系列历史剧， 让英国国王和皇室争斗在剧场反复上演， 使后人得以透过这些活生生的角色， 看见政局的诡谲多变、人性的意欲多端。 在阿姆斯特丹剧团改编自莎剧的《战争之王》里， 观众犹如选民，得以亲睹这些领导人的所作所为、 后台长廊里的政治角力、面对困境时的内心纠葛， 和他们的独特魅力。 舞台也好似国王性格的延伸， 以各种物件、布景，显现著不同君主的心之想望， 及他们所身处的世界。
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封面故事 Cover Story
国王，与他们的办公室
改编自莎剧的《战争之王》，在四个半小时中，依序呈现了亨利五世、亨利六世、爱德华四世、理查三世及亨利七世等英国国王的故事，为此导演凡．霍夫与舞台空间设计杨．维斯维尔德特别建构了超大型舞台，以「台中台」的格局，呈现角色与剧情的虚与实。维斯维尔德从邱吉尔于二战时期指挥军情、躲避空袭的「战情室」发想，为包括爱德华四世在内的四位君主开辟了一个大房间，那是属于他们的办公空间，设计师也透过舞台上摆放的物件、大小道具，形塑且连结角色的内心状态。
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封面故事 Cover Story
如何成为「王」？ 表演者的「登基」之路
阿姆斯特丹剧团三度访台，带来由莎翁三部历史剧组合而成的《战争之王》，剧中的三位主角亨利五世、亨利六世与理查三世，分别由阿姆斯特丹剧团的三位台柱演员主演《源泉》的瑞姆席．纳瑟、伊尔郭．史密斯与主演《奥塞罗》的汉斯．凯斯汀饰演；与导演凡．霍夫合作多年的他们，是如何与前者工作？对于扮演这些英国「王者」，他们又是如何理解角色与进入其世界？趁此机会，本刊特地专访这三位男主角，邀他们一谈其认识的凡．霍夫与三位国王。
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封面故事 Cover Story
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《战争之王》、《云里的女人》、《远方》
首先是国际剧场艺术节的《战争之王》。阿姆斯特丹剧团曾于二○一四及一七年在国家戏剧院演出的《奥赛罗》和《源泉》，此次再度抵台搬演该团名作《战争之王》，在经过此前两次的观演经验之后，对于导演伊沃．凡．霍夫写实而诗意的表导演风格，以及充满戏剧张力的场面调度深感期待。 我也想看十一月初在中坜五号仓库上演、由慢岛剧团艺术总监王珂瑶与编导姜富琴联手推出的《云里的女人》，作品将从食物出发，串连历经台湾、缅甸、泰国、云南等地的家族史。 最后，则是三位新生代创作者李承叡、李承隽、王珩担任共同编导的复象公场《远方》，这个作品经过中国乌镇戏剧节青年竞演，也远赴法国贝桑松戏剧节演出之后，此次也将在EX-亚洲剧团主办的亚洲假日剧场戏剧节、于苗栗举行台湾首演。 文字｜杨景翔 剧场编导
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艺活志 Behind Curtain
国王不自拍
亨利五世的人格魅力，来自他的勇者无敌。《战争之王》中，他抹黑了脸，走进战壕，混在士兵之中听取自己在他们心里是怎样的君主。你别说，戴安娜当年拥抱爱滋病人，（象征式）走进地雷区宣传拆除地雷等媒体活动，还都带有王者风范，反而在镜头前眼睁睁否认有负妻子的查尔斯，更像是《战争之王》中常常对著镜子顾影自怜的理查三世。
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四界看表演 Stage Viewer
《战争之王》 探究领袖风范
欧陆当红导演伊沃．凡．赫夫与荷兰阿姆斯特丹剧团，近期推出的新制《战争之王》，挑战莎翁三部史诗剧《亨利五世》、《亨利六世》、《理查三世》，重现中世纪末期英国王朝的政权更迭。借由莎翁笔下三个完全不同的君主形象，凡．赫夫在剧中中探询执政者的领袖风范：身负重任的王位继承人，如何独排众议成为一名英明的统治者？面对政治危机，国家领袖要怎么做出明确的抉择？权力的斗争是否造就了恐怖的独裁者？
