PAR 表演艺术杂志

荷兰阿姆斯特丹剧团与享誉全球的国际知名导演伊沃．凡．霍夫（Ivo van Hove）第三度访台，带来的是剧团代表作《战争之王》Kings of War，作品改编自莎士比亚历史剧《亨利五世》、《亨利六世》（共三部）及《理查三世》，将全部五本剧作，浓缩成四个半小时的舞台演出，依序呈现以上三位君主和其中夺权掌政的爱德华四世、最后夺下皇冠的亨利七世等五位英国国王，经历英法战争、玫瑰战争约七十年间的故事。舞台上有不少熟面孔：《奥塞罗》Othello中的汉斯．凯斯汀（Hans Kesting），饰演恶名昭彰的理查三世——他在《战争之王》中的演出，为他夺下二○一六年荷兰的演员年度个人奖项「路易金奖」（Louis d’Or）；《源泉》The Fountainhead 男主角瑞姆席．纳瑟（Ramsey Nasr），则演绎战功彪炳的亨利五世。

《战争之王》撷取了莎士比亚这三部作品中的重要情节，并将玫瑰战争中屡次王权易主、英法两边的各种纷争纠葛，以及穿梭其间的大大小小贵族人物、平民百姓等多所删减，将整个演出聚焦在三位主要君主身上，呈现他们独特的角色形象、人格特质，和其在不同处境下的个人行动。除了人物刻划与演员表现之外，值得一探的，还有导演凡．霍夫与舞台空间设计杨．维斯维尔德（Jan Versweyveld）为此作特别建构的超大型舞台。

虚实难辨的模糊地带  后台政治的阴谋现形

从外围看去成方形的舞台，企图在剧场原有的台上，搭建出一个「盒子」，成为一种台中台。鸟瞰略像个「凹」字型：缺陷之处是观众看到的主要舞台，左侧、右侧和中间各有出入口，通向内里连通的长廊。维斯维尔德在去年于香港西九文化区举办的「什么是舞台」工作坊中曾提到，他们希望在这个演出里创造「两种」空间——其一是现实的、实际事件所发生的场域；其二，还需要一个可以让幻觉、让「政治后台」发生的地方，那里将是虚实难辨的模糊地带。

在现实舞台上，维斯维尔德从邱吉尔于二战时期指挥军情、躲避空袭的「战情室」发想，为包括爱德华四世在内的四位君主开辟了一个大房间（也就是演出的主舞台），那是属于他们的办公空间——对于这几位国王来说，几乎也就是他们的生活空间——其中的装潢和摆饰，将随著王权易主而改头换面，设计师也得以透过舞台上摆放的物件、大小道具，形塑且连结角色的内心状态。

至于「政治后台」所在的区域，维斯维尔德即以类似医院的走廊作为概念，在办公室的三个出入口后方，打造如上述那般的连通道：「走廊，在我看来是很有趣的，」他说，「它没有内容、它不会是你的目的地，它是个过渡的空间——人们走进来是为了经过这里、去别的地方——所以你可以赋予它很多不同的意义。」观众得以在主舞台那片像电视墙般的大萤幕上，窥见在走廊中发生的片段，有时表演者得以在走廊里，透过萤幕和台上的角色对话、有时他们在走廊的秘密，也会在萤幕中显现。于此同时，维斯维尔德也认为，走廊其实没有「方向性」，一不小心就会搞不清楚自己身在何方，为了突显这个效果，舞台内部走廊的墙面、天花板和地板都是一片白，一旦踏入其间，就只能随著前进、转弯，他也笑说，步入其中的工作人员其实很容易就会失去方向感。

一片雪白的走廊、搞不清楚身在何处的特性，对于导演和设计们保有四项优势：首先，他们可以利用灯光与道具等效果，创造更多元的情境和空间。在《战争之王》里，主舞台就是国王的办公室，所有其他场景，皆发生在走廊里，举凡如战壕中的士兵对话、城堡里的阴谋造反、征战前的狂欢派对，甚至专门囚禁英国失势贵族的伦敦塔等。第二，在凡．霍夫的作品中，死亡的呈现手法是相当重要的元素之一（或可以说，是一大观戏重点），例如在《纳粹狂魔》The Damned 里，死去的角色皆由士兵护送至左舞台陈列的一排棺材中，自己爬进去躺平；在《罗马悲剧》Roman Tragedies 中，将死的各人则是躺上一块可滑动的板子，被推进一个如同火化炉的空间中，此时，从上方拍摄的人物影像会出现在各萤幕上，电视边框就好像是将他框住的棺木。既然走廊是发想自医院，在《战争之王》里，死去的角色泰半都躺在病床上，虽然那并不表示他们都走得平静安详。

第三，摄影镜头加上即时投影，在一片白色的长廊里，更便于完成预录影像与现场拍摄画面的交替转换，于是，此前所述在走廊的场景，其实有些并不真的发生在演出现场。最后，其实整个《战争之王》的台中台，除了主舞台和走廊外，中间还有被走廊所包围的几个隐藏式空间，观众可以在演出过程里窥见其中两处，一是用来堆放现场撤换下来的大型道具，二是现场乐手所在的乐池区。其他隐藏空间还包括演员和舞台工作人员的后台（虽称后台，但其实在舞台里面），以及白色走廊左右通往各处的暗门。