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柯宗明
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戏曲 七字调的东方魅影再现，钟耀光作曲、万芳跨界演出
《梨园天神—桂郎君》敷演若即若离人神恋
唐美云歌仔戏团八年前的创团作《梨园天神》，取材自勒胡小说《歌剧魅影》，让魅影首度开口唱七字调。今年该戏全新翻制，以《梨园天神桂郎君》之名重登舞台，虽然架构不离原剧，但编剧施如芳在构思时，却是从屈原〈九歌〉中那种缠绵的神人之恋切入，她认为「那种若即若离的美感和神人关系，才是属于东方的。」
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戏曲 有请京剧导演李小平跨刀
黑色喜剧《人间盗》 唐美云扮「贼」很颠覆
唐美云保证整出戏要让观众「从头笑到尾」，而且笑中有泪、泪中含笑，但不同于传统的是，「歌仔戏舞台上的喜感，大部分都是靠『三花』〈丑角〉不嫌丑的扮相，以及一些诙谐的谚语或台词，来获取观众笑声。这次的新戏《人间盗》的喜感则完全要靠故事情节本身。」她强调，笑点不一定是在丑角身上，说不定还让观众有点想哭。
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专辑(一)
戏曲人作主，小剧场有大用
由戏曲人主导、在小剧场空间中进行的「小剧场戏曲」，在台湾的确是少见。《王有道休妻》在红楼剧场引起年轻观众的热烈回响，为这种创作模式博得了好头采，未来，尚待每个剧种、剧团和创作者以各种企图心的实验去赋予小剧场戏曲在台湾的现时内涵。
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台前幕后
小人物狂想曲
编剧柯宗明表示，这出戏是「对现在的政治社会乱象有感而发」之作，藉著搬演一对平凡的小人物兄弟追求荣华富贵却迷失的过程，以古讽今。对于目前有些剧团从题材、语言到身段都采取京剧化的作法，柯宗明认为歌仔戏应该像歌舞剧一样，赏心悦目，不应以短处模仿长处，戏曲行当是要让观众对角色一目了然，并在先天的局限下，追求人性化。
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台前幕后
七字调的「歌剧魅影」
为了要替个人演出的角色「开创不一样的局面」，也为了进行歌仔戏的创新，名小生唐美云自组了「唐美云歌仔戏剧团」，将在三月中推出取材自西方经典《歌剧魅影》的创团作《梨园天神》，试图同时吸引老戏迷与年轻观众的目光。
