PAR 表演艺术杂志

去年九月，歌仔戏全才小生唐美云请来她私称「阿姑」的国宝级苦旦廖琼枝合作《无情游》，一幕幕横跨两个时空，交错现实与回忆的爱情故事，就在旋转舞台上，随荡人心神的歌仔曲调迤逦流转。这出以「倒叙法」，跳接时空的戏，宛如电影「蒙太奇」，剪裁出了歌仔戏的文学深度和抒情意境，连国家文艺奖得主、国光剧团艺总监王安祈都肯定为「歌仔戏的里程碑」。

《无情游》让歌仔戏走到了时代的前端，很多人等著看，唐美云下一步又将把这个土生土长的剧种带往哪里？果然，今年大戏《人间盗》剧本一出炉，就让第二度执导歌仔戏的跨界京剧导演李小平跌破眼镜，「我完全没想到《人间盗》竟掉头回到『三一律』的古典美学里，但它内容的实验性又是那么地强。」

一个「盗亦有道」的小人物故事

《人间盗》是编剧夫妻档柯宗明、施如芳的新作，织工般的编剧技巧，将全剧情节紧密编织，浓缩在一个晚上发生。

故事描写两个山里穷人家小孩，为讨生活成了盗，不慎闯进官邸，搅乱一池春水。两个小贼儿糊里糊涂地发现了那个官儿，藏了满腹牢骚；又不小心发现了官的妻藏了个男人，遂展开一场官与盗的混战。而夜色魔幻如镜，悄然照见官场黑暗，以及人性的形形色色。

这个剧本从小剧场写到国家剧院的大舞台规模，初稿里的主角是个反体制、反社会的社会边缘人，但后来形象发展得更加通俗化、喜剧化，这出戏历经多次修改，柯宗明、施如芳夫妻俩常为求戏好，意见相左、僵持不下。李小平说，会议上甚至一度出现两个版本，连他都闻到台面下浓浓的火药味，最后的定稿堪称是「恐怖平衡」下的产物。

编剧施如芳表示，《人间盗》用黑色喜剧定调，包装一个「盗亦有道」的小人物故事。在语言风格上，有别于以往大段抒情独白或唱段，大都取材自生活口语和民间俗谚，「这出戏我试图用轻盈、节制的笔法，简洁的对话去营造一种轻快的戏剧节奏，同时从语言去营造人物的荒谬感。」

喜感不靠丑三花，故事要让观众笑中有泪

唐美云保证整出戏要让观众「从头笑到尾」，而且笑中有泪、泪中含笑，但不同于传统的是，「歌仔戏舞台上的喜感，大部分都是靠『三花』〈丑角〉不嫌丑的扮相，以及一些诙谐的谚语或台词，来获取观众笑声。这次的新戏《人间盗》的喜感则完全要靠故事情节本身。」她强调，笑点不一定是在丑角身上，说不定还让观众有点想哭。

上回的《无情游》和李小平擦身而过，《人间盗》终于让唐美云找来这个她眼中，「脑袋不知装什么」的鬼才导演执导，让她吃下定心丸。

李小平认为，歌仔戏走入现代剧场，京剧化并非唯一途径，他反而更想透过这个作品，呈现源于民间的生猛活力，以及活泼百变的俚俗性格。舞台设计王世信继《无情游》后再度运用旋转舞台，切割官邸大宅的里外空间，李小平则为每个空间赋予意涵，大厅里的虚伪承应，书房内的私策阴谋，卧房中的欲望横流，以及柴房间的真情表露，戏在不时流动的场景中，紧凑流畅。

唐美云扮丑当贼，颠覆小生形象

唐美云这回打破俊俏小生形象，改扮颓废不羁的浪人，文宣照片一出，立刻引来新加坡戏迷的关切电话。唐美云说，创团八年来她演的都是比较英雄气慨，或者风流倜傥的人物，然而只要戏好，他什么角色都愿意尝试。她在《人间盗》里所饰演的「马汉」，明明是个人人喊抓的贼，偏偏有很多傻气和正气，甚至还有「三花」的性格。万绿丛中一点绿的女性角色，她特别给了戏专歌仔戏第一届的优秀旦角李珞晴，七年级的她年纪虽轻，但台风稳健，出饰一个周旋在众男人之间的「熟女」角色，挑战颇大。