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卡尔维诺
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特别企画 Feature 导演与作家／文学剧场漫游者．答客问
鸿鸿：优异的剧场文本往往很不剧场
一座在小说里的「看不见的城市」，如何在剧场中呈现？参与这场建城工程的四位导演，建城过程中脑袋里转的是怎样的工程蓝图？我们的好奇转成六个问题，四个导演用文字丢回答案。 面对原始造城者卡尔维诺，参与这场建城工程的四位作家如何参与这场剧场对话？我们让他们用最擅长的工具文字来回答。
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特别企画 Feature 离开或重返，看见或看不见？
描绘《看不见的城市》版图的四种路径
如果「剧场」就是这座看不见的城市，而文学之于剧场，文本的答案从来不是真正的答案，黎焕雄、鸿鸿、魏瑛娟、陈立华这四位青壮派导演，究竟想言说、完成、回应些什么？「剧场」之于观众的距离，可以多近，又可以多远？
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回想与回响 Echo
在肢体与文字之间游戏
无论文学或戏剧，文字（肢体）语汇的运用，总是由博转约，先求其多、其巧，然后不停删减、修改、节制，而后才能纯粹洁净。「一部戏就是一场游戏」是布鲁克的名言，既然大家都玩得这么高兴，那么，可计量的得失成败或许就不是那么重要了。
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台北
凝望．纯粹
五个演员身穿彩色薄纱长裙，带著红鼻子的浅浅笑意，深思地看著观众甚至更远的远方，有小丑的戏谑，有对自身命运的接纳，也有一抹严肃和哀愁，仿佛帕洛玛先生凭海远眺的眼光。
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戏剧
创意服装？加长版意识型态广告？
魏瑛娟长期躲在小剧场的童话世界里，《KiKi漫游世界》的突破剧场格局，是一大喜讯，但相对地她也将面临更大、更复杂的剧场挑战。
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专栏 Columns勾连起的女人心事
一位艺术家居然可以承袭两个相反的风格？一端是细致而准确，一端则狂野而混乱。公式上加加减减，天平上高高低低，我找到一个元素，那颗砝码叫作「性别」，正因为黎海宁是女性，身为女性创作者，在一个依然僵固的性别文化里，她的机敏与致细，以及她冷眼旁观的分析能力，适足以让她感知幻灭的痛楚，难道正好像是女主人翁芙烈达的精神分裂状态？
