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黑洞
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编辑精选 PAR Choice
王墨林《黑洞3》 探索个人存在的政治性
因为九二一震灾的强烈感触，让王墨林展开了「黑洞」系列创作计划，从生存处境、盲人身体到个人军旅经验，一路走来，在剧场中剖解存在中的巨大黑暗。新版《黑洞3》以「军队」为关注对象，军队不仅是国家的象征，更是人类潜在残酷暴力的黑暗欲望。剧中将把赤裸裸的暴力通过诗意转化，用低限抑制的美学，表现一种无路可出的绝望。
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戏剧
深掘军旅记忆，刻画身体黑洞
导演刻意经营剧中演员的身体，完全处于一种极度压抑、找不到出口的苦闷，所以从「身体」的观点来检验，甚至回顾《黑洞》系列作品，这些导演长期以来关心的议题，这些不断重复的荒芜凄凉身体景象，让人不禁要问，是否在剧场中，只有他还极度在意，体制无所不再地对身体进行宰制？
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印象手记NOTE OF PHOTOGRAPHER
印象手记 这些人，走进黑洞。
2001《黑洞》，排戏笔记。
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印象手记NOTE OF PHOTOGRAPHER
《黑洞》里的逆流
九月二十四日那最后一场《黑洞》，差点夭折。根据目击二十三日现场者的说法来解读事件，可能是王墨林脑子里，许多人欲去之而后快的完美意识，再度作祟。幸好，言者无心；戏，也顺利收场。 王墨林大槪老了，不单是发鬓飞霜的老，白发底下那皱纹满面的脑袋瓜儿才真衰老得厉害，痴呆得可怕。 不食现实烟火的王老先生，显然缺少宽厚的心。王墨林何不动个换心手术。如果怕痛，多吃些基因改造食物，彻底消灭不良因子，该是不错的选择。 有问题的王墨林，导出来的戏当然会有问题。每次排戏，都陪著王老用地板按摩身子的演员，别在乎执著完美的剧评怎么说。毕竟，完美不是唯一选项。何况，剧评哪有「921」的分量，哪能了解你们已打过一场美好的仗！
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戏剧
在私人梦魇与集体记忆之间的一道裂缝
九二一的震动，或许只是让王墨林积累多年的某种不安情绪（如同地层所累积的能量），碰到释放的缺口。要我们去面对像王墨林这样一个人物的生命情境，其实是有点尴尬的──尤其当我们看到的是一个既放不下批判的姿态，却又脆弱地难舍温情与救赎希望的矛盾体。
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表演赋比兴
黑洞
那洞穴深处是海， 海的深处是墓园的歌声： 如虫背负虫， 如生民匍匐在生民背上， 如日背负夜，背负日， 如负石者上山下山，再上山。 太阳的弹簧每一松脱， 蓝色小星就在连绵的山上奔跑； 亚当的行星每一撞毁， 夏娃的裙裾就升成一片发光的云。 云降而为雨， 雨降而以胎动， 人界失神的爱，到神界， 变成失重的罪。 生老病死那洞穴啊， 大自然永生的命题！ 扬波九万里，潮水── 向空中的雁借翅膀， 向轮回的种籽借新芽， 向冰河借源头， 向骨血借生殖的家； 携手同行的人借一顶白色梦， 撒手诀别的人借一方红绡帕。 那洞穴更深处燃著篝火， 篝火的核心有蛾在飞舞。 如窗打开窗， 如门打开门， 如风吹开风， 如精魂摇醒精魂。 前世的阶前蔓生了靑苔， 来生的山径响起了人语。 然而此刻，广袤的平野散去炊烟， 剩一双垂天之翼在命运中飘浮 后记：《黑洞》为刘凤学女士一一〇号舞作，一九九六年十一月一〜三日在台北国家戏剧院首演。 文字｜陈义芝 诗人
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舞蹈
《黑洞》的抽象与具象
刘凤学力求在同中求异，异中求变，尤其是舞作的结尾，舞者将所有身体的能量完全释放出来，加上空间的灵活运用，将整个演出的气氛带进一种热血澎湃的高潮。
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焦点
刘凤学的「星座」诞生 新古典舞团新作《黑洞》
黑洞基本上是指一个引力极强的旋涡，强到连光都被牵引进去，无法脱逃，所以从外面看，只是一团黑。刘凤学从此引伸出黑洞所象征的意义──「无限之重力和无法逃脱之引力」，发展出一系列有关「力」对人体动作的奥妙。
