PAR 表演艺术杂志

纪念大师 In Memoriam

忆廿世纪的典范歌者——费雪狄斯考

二次世界大战之前的独唱音乐会，系以歌者为中心，选曲主要为了一展歌喉，不同于此，费雪狄斯考在安排他的音乐会时，匠心独具，以作曲家为主，安排一组组的歌曲，他更是第一位在音乐会中，将联篇歌曲不间断地完整演唱的歌者。他不仅唱德语艺术歌曲的代表作，如舒伯特、舒曼等人的作品，也发掘孟德尔颂、布拉姆斯等人较不为人知的艺术歌曲。诸此种种，以一人之力，费雪狄斯考让爱乐者得以一览作曲家精心写作的艺术歌曲全貌，扩大了古典音乐欣赏曲目的深度与广度。

文字|罗基敏
第234期 / 2012年06月号

音乐

十方乐集五月演出

致力于开发乐界新血的十方乐集，五月份演奏活动场场新鲜、充满活力。 抒情女高音李佳儒独唱会率先登场，由蔡世豪钢琴伴奏，演唱韩德尔、拉威尔、德布西、莫札特等艺术歌曲：「音声相和」是台湾璇音雅集2002室内乐、钢琴与其他形式的音乐创作发表会，作曲家囊括黎国锋、严琲玟、苏凡凌等，其中由谢隆广作曲的《七彩的虹》是单簧管、朗诵者与电子音乐的结合，这样的组合在台湾并不多见；詹佳琦双簧管独奏会，演奏者甫于去年夺得莫斯科国际木管大赛银牌奖，这次带来的曲目除了超炫技的浪漫派协奏曲，还有俄国现代乐派作品，皆为国内少见的曲目；另外还有「小小音乐家」演出系列，是音乐老师黄慧雯、林玲玲、林珮琪、陈纪蓉等的学生音乐发表会

文字|本刊编辑部
第113期 / 2002年05月号

专栏 Columns

声音还是诗词？

自从舒伯特的歌曲出现以后，歌者对声音的色彩、歌词的诠释有了全新的看法。他们不再以炫耀声音为主，而是以诗词的内涵为著眼点。此时，歌者吐字的清晰与否，直接影响到他的表达能力。

文字|席慕德
第106期 / 2001年10月号

名家访谈

含蓄而敏锐的诗兴

史上的许多作曲家，对我而言就像许多「房子」一般，有些让我住不习惯，有些则让我觉得住得很舒服、惬意，莫札特与德布西属于后者。莫札特的细致敏锐与我的个性颇相容，自小就是我内心不可或缺的需求；我首次听到的德布西音乐是《牧神午后前奏曲》，德布西音乐的幽远与神秘，让我有如吸食迷幻药般地不可自拔，从此成为我每场独唱会不可或缺的曲目。

文字|陈汉金
第104期 / 2001年08月号

现代音乐盒

吿别兰道夫斯基

兰道夫斯基从来不是一位耀眼的作曲巨星 然而他的作品中却有一种平实的美感 始终能够感染任何有音乐感受力的人

文字|颜涵锐
第87期 / 2000年03月号

焦点

叛逆的音符 廿世纪艺术歌曲

二十世纪艺术歌曲创作在受到二十世纪实验潮流影响，一反传统艺术歌曲创作方式，转向对音群和特殊音响的追寻，歌词内容不但退居次要且益发艰涩难懂。此一转变对现代歌者的歌唱技巧、诠释方式，及听众的聆赏美学形成重大挑战。

文字|席慕德
第37期 / 1995年11月号

音乐曲式

诗词乘著音乐的翅膀高吭 艺术歌曲

艺术歌曲讲究的是词与音乐的结合，不但要以音乐勾勒出词的背景气氛与场面，要合乎词的种类与格调，要重视朗读时之语调起伏与节奏快慢，更重要的是为此一特定的诗词找到一个相称的音乐形式以点明该诗主要的内涵。

文字|陈树熙
第20期 / 1994年06月号