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上海京剧院
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戏曲
海派文化艺术节 缤纷多彩戏曲风
七月台湾的戏曲舞台很「海」！由传大艺术主办的「海派文化艺术节」，从七月初的上海越剧院揭幕，到下旬的上海京剧院大阵仗来台，两院各自带来自家经典好戏，将让台北的观众看到精采缤纷的海派戏曲美学。
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达人推荐 本月我要看上海京剧院《曹操与杨修》、果陀剧场《最后14堂星期二的课》
七月的台北很「上海」！月初上越，月底上京，都是名角挂帅，带来剧名如雷贯耳的传统剧目，其中最吸引我的，还是问世已近廿三年的「新」编经典《曹操 与杨修》。重看《曹杨》，在为台上的故人（尚长荣的曹操、何澍的杨修）喝采之时，也难免抚今追昔吧。怎么搞的？有人、有钱、有国势之后，中国大陆的戏曲新 制，见其大而不见其伟大，偏叫《曹杨》所勾掘执政者与知识分子的那块心病，古来常新。 从《最后14堂星期二的课》首演时，我就「想」看了，想看两个演员在话剧舞台上「演」一晚上，如何不显空洞、不劳煽情地面对逐渐冻结的身子，以及死亡，即使原著十分动人，即使金士杰师百炼成精，这难度还是高到令人好奇。幸好有四度加演，我终于不会错过它。
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戏剧
戏剧、戏曲、跨界展演新讯
表演工作坊二十周年 搬演义大利剧作家高多尼作品《威尼斯双胞案》 《威尼斯双胞案》是表演工作坊第三次向国人介绍义大利喜剧大师高多尼的作品，前两次分别是一九九五年及二○○一年推出的《一夫二主》及《一妇五夫》，在国家剧院座无虚席，观众面对肢体动作几近于特技的表演，扑朔迷离又无厘头的剧情，拍案叫绝，反应相当热烈。 这次适逢表演工作坊二十周年，赖声川希望给观众一场纯表演，脱离政治话题，回归人性，呈现一出疯狂的「错误喜剧」。 目前就读于北艺大戏剧博士班的导演钟欣志，受到《一夫二主》的影响，硕士班时专攻义大利即兴喜剧，毕业时的作品就是《威尼斯双胞案》，大受欢迎。《威》剧描述一对自幼即失散的双胞胎兄弟，因不约而同在同一个城市寻求他们的爱情，而发生了一连串阴错阳差妙事的经典喜剧。妙就妙在这对双胞胎由同一人饰演，疲于奔命地在两个角色（哥哥与弟弟）间切换，在舞台上绝对无法同时出现，哥哥被误认为是弟弟，弟弟被误认为是哥哥，台下所有的观众都知道谁是谁，偏偏这一堆误会就是纠缠不清，于是仇家找错人，相亲相错，整人整错，酿成这疯狂闹剧。 义大利即兴喜剧源自于约十六世纪文艺复兴时期，街头卖艺杂耍加上简单易懂的戏剧结构所形成的剧种，义大利原文的意思是「艺术喜剧」，参与演出的演员必须具有高度的表演与杂耍技巧。《威》剧将由资深剧场演员金士杰、因《乱民全讲》引人瞩目的韦以丞、久违剧场的尹昭德、外表坊团长兼导演李建常担纲演出，另外还有在拍卖网站广告中与爱犬一起选美的黄露慧，以及流行乐坛新人Melody（殷悦）。 是展览还是表演？ 捞过界的泰顺街唱团《窃景╱Scene-Stealer》 所谓的跨领域艺术，究竟是剧场视觉化的过程，抑或是当代艺术多媒体化的一种演进，从泰顺街唱团的创作历史中我们似乎隐约地可以看到了某一种典型。 作品一向游走于美术、多媒体和行为艺术跨界的泰顺街唱团，自二○○○年成军以来，没有一次是「正统的表演」，也从没人当它是「戏」，而通常执意将这个团归类的观众也都败兴而归。这次泰顺街搞起「类」行为艺术的
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戏曲
流眄大唐风致的烂漫辉煌
平心而论，《贞观盛事》延续了上海京剧院如《盘丝洞》等新编京剧的海派风格，以流畅紧凑的文本叙事，热闹缤纷的歌舞排场，写实华丽的场景砌末，将戏出搬演得通俗活泼，具有著强烈的观赏性与娱乐感。只是难免会让人对照起陈亚先所编写的《唐太宗与魏征》，其所撷取的情节事件，似乎更深刻地展现了角色情节的发展演化。
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大陆剧场
光芒掩盖下的阴影 上海戏坛风景线
上海人好时髦，曾经这里是夜夜笙歌，曲艺演出锣鼓喧天，各种剧团、戏班拥有著固定的捧场观众，但因著时代环境的改变，年轻人追求著新鲜娱乐，原先的传统剧场流失了大批观众，如今上海的京、昆、越剧团都面临了创作及经营上的生存挣扎。相较本刊三十八期上海专辑「正面」介绍上海表演活动，作者提出了「另类」的反思。
