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山海经传
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四界看表演 Stage Viewer
空间错置，如何游戏到底？
作为今年香港艺术节的重点大戏，高行健与林兆华这对当年的先锋戏剧搭档的再度携手合作，更是《山海经传》成为瞩目焦点的原因。高行健的文本从开天辟地开始，许多天神帝后上阵，剧作家要让他们「去神化」，提出以民间传统技艺、像庙会一样的演出形式，导演林兆华也放下之前导戏的精准，随之「轻松做戏」。两人的实验企图明确，但似乎是「错置」在香港艺术节的舞台上
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四界看表演 Stage Viewer
未敢游戏到底的颠覆
诺贝尔奖得主高行健的剧作《山海经传》首度搬上舞台，在五月三十日于香港中文大学新亚书院圆形广场举行世界首演，这是香港「法国五月」艺术节之「高行健艺术节」中最受人瞩目的演出，由「香港戏剧工程」制作、香港资深艺术工作者蔡锡昌执导。高行健的每一个剧作都是一场彻底的剧场实验，《山海经传》探索的是中国神话和文明起源与当下的「我」的关系，本刊特邀香港剧评人陈国慧为本刊读者评介这一场「实验」的过程。
