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易经
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无声的震撼
美国当代最伟大也最富争议性的作曲家约翰．凯吉，在今年八月十二日离开了这个充满声音的世界。他对音乐界最大的贡献，是将「机遇」（chance）的观念引入音乐创作，同时由于他对东方哲学宗教的向往和涉猎，他以易经六十四卦象的产生来解释声音与曲谱间的意义关联。第二次世界大战后，他的音乐美学影响了全世界：「听而不闻则罔。声音本来就是和谐的，包括人们所谓的『噪音』。所有我们的行动作为，都是音乐。」
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无声的震撼──与约翰．凯吉的最后谈话
John Cage（1912.9.5〜1992.8.12） 美国当代最伟大也最富争议性的作曲家约翰．凯吉，在今年八月十二日离开了这个充满声音的世界。他对音乐界最大的贡献，是将「机遇」（chance ）的观念引入音乐创作，同时由于他对东方哲学宗教的向往和涉猎，他以易经六十四卦象的产生来解释声音与曲谱间的意义关联。第二次世界大战后，他的音乐美学影响了全世界：「听而不闻则罔。声音本来就是和谐的，包括人们所谓的『噪音』。所有我们的行动作为，都是音乐。」
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摘蘑菇去──怀念约翰．凯吉
这两三年，我不断建议国家剧院邀请约翰．凯吉和模斯．康宁汉来台演出──在他们还能动的时候。心愿未曾实现，却传来凯吉中风去世的恶耗。 一九七○年，我在康宁汉舞校上课，没见过约翰，也无缘见到模斯。七二年，在阿姆斯特丹美术馆，初次看到凯吉的作品：一室任人搬玩的唱机。不同的唱片，在不同的时间开始转唱起来，闹热滚滚，十分好玩。参观的人不以噪音为忤，个个面带微笑，仿佛回到童年。 声音．顚覆 凯吉喜欢噪音，喜欢纽约居家的第六大道的市声。夜里，车声人声警车鸣声，都不妨碍他高枕酣睡。他说，每种声音各有特色，他把音响化为图像，很美；市声，是生活的诗篇，凯吉认为所有的声响都是音乐。年轻时，他随十二音大师荀伯格习作曲。日后，荀伯格说他不是作曲家，是发明家。 四十年代，在离婚后的徬徨里，凯吉求助于东方哲学，研究《易经》，又随铃木大拙学禅，自此欣赏环境中的声响，是随缘静观大千的心境，是一朵花一世界的童心。 除了掀开钢琴盖子，敲打琴弦，把锣半浸水中，这些怪招之外，凯吉以《易经》卜卦的道理，发明以卜卦或抓阄的「机遇」手法，来决定乐曲的走向。传统的起承转合、调性、和声、主题与变化，通通推翻了。用流行的语言来讲，他「颠覆」了艺术──不只是音乐──的规律与形式。二十世纪后半期的音乐史因他而改写。 音乐．表达 一九四五年，约翰．凯吉在纽约现代美术馆举行音乐发表会，两极化的乐评潮涌而出，《生活》杂志专文报导，凯吉一举成名。四五十年代，他的音乐会最多吸引一百二十五人出席，近年来，他的观众每场多达八九千人。不变的是，中场休息总有成队的人离席退场。参加凯吉的音乐会是一种珍贵的经验，在起居室放他的CD，专心欣赏的人大概不多。 他的音乐要表达什么？凯吉认为世界万物，只要存在，自有它的意义，只是对不同的人有不同的意义。他痛恨主题挂帅的艺术，痛恨说教。凯吉同意杜象的说法：艺术因为观（聆）赏者的诠释才得到完成。他不认为艺术必须透过学习才能欣赏。 凯吉崇拜杜象，挚爱达达，憎恨跟在达达之后的超现实，因为那表示有太多心理学。他也心仪抽象表现主义画作，曾经勉力分期付款买下马克．托贝一幅纯白的画作，画上没有任何画像，只是
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是艺术大师还是江湖郎中？
进人九十年代，音乐界真是流年不利。两年前刚走了以政治音乐闻名的诺诺（L. Nono，1924－1990，义籍），今年初夏又殒落了系列音乐的创始人梅湘（O. Messiaen，1908－1992，法籍），最近则是实验音乐的大师凯吉（J. Cage，1912－1992，美籍）。诺诺以系列音乐闻名，刻意强调音乐的政治功能，并以拼贴技巧著称。梅湘于1949年在西德「达姆斯大新音乐夏令营」发表「音型的张力」，为系列音乐的滥觞。他结合了宗教的虔诚与鸟鸣音型以及印度节奏，独树一格。凯吉则以其预置钢琴、机遇音乐和突发事件（happening），开发了音乐创作新美学观，特立独行的风格享誉全球，堪称乐坛怪杰。以上三位大师，风格虽各异，引领五十年代的音乐革命，却是各有功劳。 1977年五月间在西德首府波昂举行的「国际现代音乐协会年会暨世界音乐节」，特别安排了一场五十年代经典作品音乐会，由科隆电台管弦乐团演奏史托可豪森（K. Stockhausen，1928，德籍）的〈点〉（1952／66）、布烈兹（P. Boulez，1925，法籍）的〈赠品〉（1957／62），凯吉的〈钢琴协奏曲〉（1957／58）与诺诺的〈飘零之歌〉（1956）。在三首极富数理组合的系列音乐间，安排了凯吉的钢琴协奏曲，当时看著他即席发散分谱，独奏家时而弹奏、时而环绕钢琴，以棒捶敲击琴弦或琴板，形成相当强烈而有趣的景象，颇令人震惊。这到底是另一种新的表演形态，抑或是江湖郎中卖膏药？简直是「无政府主义」！太不可思议了。 音乐西东因缘际会 1982年返国服务以后，在艺术学院开了现代音乐课，尽管我并不太喜欢凯吉的作品，但是不举他的创作实例，却又觉得不够完整，不够庄重。我们在「作曲专题研究」课上还实地演练了他的预置钢琴曲目，学生们都很喜好。八十年代初期，凯吉曾随康宁汉舞蹈团来台演出，台北因而突然间刮起了新艺术的短暂旋风。尔后有某位作曲家，曾私下携带了部份国内作曲家的作品，到旅馆请教凯吉，他却从众多作品中，独挑我最引起争议的「第二号弦乐四重奏」，再三褒奖，很出我意外。一九八八年暑假，海峡两岸的作曲家在纽约举行研讨会，吾等有幸在ASCAP的晚宴上与他聊天，对他的笑容举止平易近人，印象深刻。后来，两厅院有意在1991年秋举办「第一届台北国际现代音
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「我曾经是个谜」──Dancers on a Plane 书介
Dancers on a Plane: Cage．Cunningham．Johns, Thames and Hudson出版，1990年，166页，定价16.95英磅。 杨聪贤
