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安娜．蒂斯摩
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话题追踪 Follow-ups慢动作中的力量
德国导演玛丽．施列夫（Marie Schleef）的创作以挖掘被忽视的女性叙事出发，逐步发展出融合美学与女性主义观点的整体实践。透过具体戏剧作品案例，深入讨论「空缺」、「留白」、「不可见」、「未知」与「未被命名」等概念，如何成为她美学语言的核心，来回应所处的剧场生态与文化脉络。目前正在京都歌德学院驻村的她，应台北歌德学院之邀于7月18日来台演讲，主题是「空缺的美学」，趁此机会，PAR特别专访施列夫，分享其对剧场的思考与创作方法。
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艺活志 Behind Curtain今夏我也华格纳了
在安娜和莫里兹离开前，我请他们吃饭并做告别，和安娜和好如初。我们三人又再度聊到创作，为何创作？我们提到创作时最愉快的时刻。我以写作为例，只有在发想及书本印刷出来的两个短暂时刻，写作是幸福的事，其他冗长的书写时分都不怎么令人兴奋。 可不是，他们两人也立刻表示，作曲和装置也一样。我们都是为了那短暂的幸福感，把许多生命时光消耗了，但我们却甘愿。
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企画特辑 Special 跟随作曲家的反骨颠覆
《华格纳大爆炸》 搬演创作的「宇宙缘起」
一向「不按牌理出牌」的广艺爱乐，碰上华格纳两百周年诞辰，也选择异于其他团队的庆生方式，彻底跟随华格纳的革命精神进行颠覆。这次便与台北艺术节委创的《华格纳大爆炸》合作，随同陈玉慧、安娜．蒂斯摩与莫里兹．嘉格恩三位艺术家，从「宇宙缘起」探索到「创作缘起」，最后则将以华格纳歌剧发展的电音派对，为这另类的庆生画下句点。
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特别企画 Feature 怎么从贝克特《等待果陀》到《好事多磨》？
安娜．蒂斯摩 「娜拉」走出大剧院 找到创作春天
二○○六年以《点歌时间》、《玩偶之家娜拉》风靡台湾观众的德国剧场女演员安娜．蒂斯摩，将带著她离开大剧院、投身独立创作后的作品《好事多磨》访台，要让台湾观众再次感受她精准而细腻的演技，而且看到她更自由的创意展现。透过越洋专访，安娜．蒂斯摩与我们分享了她走入自由创作的心路历程，与创作《好事多磨》的种种想法。
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艺号人物 People 给我戏演，其他免谈！
剧场痴人 魅力女优—安娜．蒂斯摩
「我在剧场里所呈现的，是现实人生中我不会去做的。在这里面，只有我自己的坚持。」舞台下极其羞涩瘦弱的安娜．蒂斯摩（Anne Tismer），上了舞台后却爆发力十足，有如巨人。十月由她领衔演出的《点歌时间》与《玩偶之家娜拉》，迷倒了一拖拉库的观众，说不定，她已经成为有史以来第一个有资格在台湾组织剧迷会的欧洲剧场演员。 与她携手创作娜拉奇迹的导演欧斯特麦耶形容安娜‧蒂斯摩是个有剧场依存症的演员，对剧场艺术有绝对的渴求，舞台上的她所跟随的，是只存在她双眼的那道光，观众的反应与其他事务都不会打扰或影响她的演出。剧场是她的乌托邦，在两厅院十月的德国狂潮系列节目中，她与她的乌托邦震慑了全场的观众，在本篇专访中，她将打开乌托邦的大门，让喜爱她的台湾观众一探内中风景。
