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在棉花田的孤寂
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戏剧
资本主义时代的荒凉竞逐
戈尔德斯在一九八五年法国对资本主义心理疆域展开的探勘，在二○一八年的台湾未见偏差与过时。不断汰换器物以求续存的经济结构，离奇将自己抛进了心理时空相对停滞，且使全球地理迈向均质化的空间。另一方面，沉浸式剧场不等于非传统观演关系。当心理上双方并未形成互动，作品内部又缺乏可依循的脉络性解释时，在这场对资本主义而言位于非中心空间所展开的幽微抗衡里，观众更进一步被推往作品的外缘。
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戏剧
在语言中展开的战争
我们必须在时间的进程中，透过耳机解消我们与语言（而非表演者）之间的距离。换句话说：语言不只属于表演者，也属于观众。观众与表演者一道，同样在语言之海中体验友谊或个体的生成及撤回，所以并非表演者的角色决定了语法结构与语言的因果性（归因）位置，而是相反地，作为观众的我们以视觉化的空间与距离，填充、包围、让出或重新覆盖了这两个表演者的位置。
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艺号人物 People 法国导演暨音乐家
罗兰．奥泽 在对话中 探寻无所不在的欲望
自从二○一六年与印度舞蹈家阿露西．穆耿访台演出《印X法交锋》后，罗兰．奥泽（Roland Auzet）似乎就与台湾结下不解之缘，接著就与编舞家瓦旦．督喜合作了《寻，山里的祖居所》，今年则将他在多个城市执导过的《在棉花田的孤寂》带来，以户外沉浸式剧场形式演出。奥泽表示，戈尔德思这出作品最撼动他的主题就是「欲望」，这回他邀请徐堰铃与王安琪两位女演员担纲，希望通过两个女性角色，从一种「普世性的眼光」来看待欲望的问题。
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特别企画 Feature 用欲望耕出一亩荒芜
戈尔德思的《在棉花田的孤寂》
如果死亡必须要发生，那么语言让我们反思过程，双方的大段独白织成哲学的对话录，《在棉花田的孤寂》是戈尔德思此类文本的巅峰之作。开头指示，作者即以「非法交易」题点本戏。「故事」随交易关系铺陈交锋乐章：商人向路过的顾客搭话，进而展开对欲望的辩论。就在言语已无能负荷彼此的较量，结尾悬落在顾客的问句：「那么，用什么武器？」。
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欧陆剧场
哲学与戏剧
戏剧对话的书写其实有很大的发展空间，剧作家创作时实不必自我设限。曲高和寡之虑亦属多余，德国导演雷德尔执导的《飨宴》、法国导演薛候自导自演戈尔德思的《在棉花田的孤寂》，正好是两个绝佳的例证。
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欧陆剧场
戈尔德思：法国95年度最热门的剧作家
「说到底，戈尔德思是唯一一位让我感到兴趣的新剧作家。」──海纳．谬勒（注1）
