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女儿红
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艺妙人物事
郭子乾 不可预期的表演人生
有种明星是站在舞台上，立刻锋芒万丈，引人目光。另外一种，则是站在舞台上，完全卑微、细小，仿佛世上那些为小事所悲所喜的街坊小人物该有的表情全 长到他脸上去了。看久了，甚至觉得那些张妈妈、李伯伯、卖菜阿婆、收垃圾的驼背阿伯都该有张那样的脸，好像风一吹，五官就会被风沙埋在土里不见天日，这样 飘忽卑微的人，你就是忍不住多看他两眼。 郭子乾就是这种样的明星。这次屏风表演班《女儿红》他演出一名从中国逃避战争落脚台湾的老兵，为那些动荡年代里面目模糊的小人物，勾勒出清楚的轮廓。
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专栏 Columns真实素材与艺术作品之间
《女儿红》的编导太在乎观众直接的反应，太在乎他个人的悲欢际遇能否让观众「笑中带泪，泪中带笑」，其结果却是如角色一样的沈溺与自怜？《女儿红》最为一偏私密的告白，创作者的勇气可嘉，最为一个应该被评论的作品，却表现出一种不对等的关系：面对创作者毫不保留的自曝隐私，观看者该如何自处。
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好艺有好报
好艺有好报
音乐 喧哗的初秋 秋老虎持续耀武扬威，却是每年音乐季开始的滋味。随著两厅院展示新面貌，这两个月的音乐节目也多得令人目不暇给。管弦乐方面，有泰密卡诺夫带领的圣彼得堡爱乐管弦乐团，这次带来的是柴可夫斯基第四号交响曲与穆索斯基的作品，要听原汁原味的柴可夫斯基，非泰密卡诺夫与圣彼得堡爱乐莫属。另外德国两大广播交响乐团──北德与法兰克服国家广播交响乐团，一前一后莅临台湾，连曲目都极为相似──贝多芬与拉赫曼尼诺夫，或许可以做个比较，也是乐趣。而终于如愿来台的庞克小提琴家甘迺迪（Nigel Kennedy）带著他的庞克发型（或许脸上依旧画著迷彩）与华沙室内管弦乐团，将为台湾的听众演出他的招牌曲目──《四季》，甘迺迪其快无比的速度虽然仍是音乐界的一项指标，不过听他的音乐会当然是除了纯粹聆听以外又多了视觉的娱乐效果。 至于室内乐方面，连著三场的NSO室内乐音乐会，算是难得的策画，罕见有趣的曲目将可以看到NSO的音乐家们另一种能量。另外，第二届的「启动台湾的声音」开跑啰！有异于第一届不分编制的策画方式，今年以编制为考量，将同类型的曲目安排成同一场音乐会。十月首场便是由台北爱乐合唱团所担纲的合唱篇，将演出许雅民等的现代合唱作品。 充满著演出节目的秋天，丝毫感觉不出萧瑟的味道，演出前到剧院的广场看看点点喷水夜灯、到诚品翻翻书、还有大风吹不进的咖啡座，这个乐季开始，音乐会似乎已经不再是单纯听觉的享受了。（林芳宜） 舞蹈 历险不断，舞动孩子的想像云门舞集2《波波历险记》 云门舞集2团原订在今年五月演出的《童乐会》，因SARS延期，经过半年的重新思考，这出首次为儿童创作的舞作，更名《波波历险记》，终于要在十一月面世。 从《童乐会》到《波波历险记》，似乎显示了舞团对于创作方向更为清晰，观众从《童乐会》的谐音「同乐会」所得到的暗示──作品的欢乐氛围──过渡到一个含有主人翁、历险故事的具体明示，应有助于提高购票前的预期与信任度。 也在今年献出第一出儿童舞作的舞蹈空间舞团，四月中呈现的《史派德奇遇记之八脚伶娜
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舞蹈
不跳民族跳现代
「女儿红」以「女性化观点」为创作取向，以传统为素材迈向现代舞领域的大胆尝试，除了开发新的观众群之外，更是男、女舞者身体技能试炼的新起点。
