PAR 表演艺术杂志

新锐艺评 Review

当语言成为最温柔的利器

语言扮演了关键性的元素，不仅生动自然，有时，也成为最温柔的利器。所有角色对于关系立场的辩驳时而温言暖语、时而直白尖锐。以对白暗讽取代肢体冲突，渲染出最紧绷的氛围。并且在多数尖锐时刻掺杂了吴氏幽默，让原本的紧绷情节也能莞尔一笑。

文字|蔡侑霖
第299期 / 2017年11月号

编辑精选 PAR Choice

火车上警匪斗法 台湾社会小缩影

绿光剧团「台湾文学剧场」系列的第三部《押解菜鸟警察老扒手》，改编自作家段彩华的短篇小说，场景发生在一辆旧时台铁的平快车车厢上，描述一名警察得从高雄押解一名扒手到台北出庭聆讯，在火车旅途中，菜鸟警察与老扒手展开一连串斗智斗法的攻防战。编剧吴念真将他对台湾现况的犀利观察融入，他说火车车厢里发生的种种，带出一连串暗藏玄机的故事，如同「台湾社会的小缩影」。

文字|廖俊逞
第273期 / 2015年09月号

回想与回响 Echo

缪斯女神漫步在剧场

随著戏剧观念的改变，由文学改编而成的戏剧作品，部分改编者尝试跳脱写实主义舞台语言形式的束缚，企图在剧场中借由大量的肢体及各种语言形式，呈现出「在剧场中表演文学」、将气质浓厚的「叙述语言」融入剧场的可能性。这种将文学语言在剧场中的变奏尝试，在「台湾文学剧场」系列演出中，似乎成为一种共同努力的趋势。

文字|王友辉
第97期 / 2001年01月号

焦点

在剧场里，一个共同阅读的过程

在与原著工作的过程中，「台湾文学剧场」的五位导演都一致感受到面对一部文学作品、尝试解读它、进而转化为剧场呈现的过程中所承受的压力，这压力可能来自于喜爱的作品、尊敬的作者，也可能来自读者。

文字|黄淑绫
第93期 / 2000年09月号