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布鲁塞尔国际艺术节
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四界看表演 Stage Viewer 直击2025布鲁塞尔国际艺术节（上）30年的淬炼 辩证当下、探索未知
每年5月，布鲁塞尔国际艺术节（Kunstenfestivaldesarts，下简称KFDA）汇集全球30多部最新创作，将欧洲交通枢纽大城转化为前卫艺术的实验场。今年适逢艺术节创立30周年， KFDA延续以跨域精神与国际视野，展现艺术家对世界变动局势的敏锐观察，突显当代表演艺术介入社会的政治力，无愧它与亚维侬、维也纳艺术节并列为当代表演艺术的指标。
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四界看表演 Stage Viewer 直击2025布鲁塞尔国际艺术节（下）30年的淬炼 辩证当下、探索未知
本届最受瞩目的艺术家，莫过于巴西女导演碧昂奇（Carolina Bianchi）。两年前，她才以在舞台上吞下迷奸药的《婊力三部曲》（Trilogie Cadela Fora）首章《新娘╱晚安灰姑娘》（A Noiva e o Boa Noite Cinderela），震撼亚维侬艺术节。今年她在KFDA呈现二部曲《兄弟情》（The Brotherhood），再度将身体化为抵抗创伤的工具，透过自我剖析突显普世的残酷现实。从性侵恶梦苏醒，她直视艺文创作的罪恶根源。以《海鸥》的妮娜为蓝本，碧昂奇指出某些男性创作者滥用权力，对女性施加身心虐待。然而，她批判的对象不仅限于男性，更涵盖西方艺术史传承的父权价值，及其共犯结构，包括曾经将杨．法布尔视为偶像的自己：「剧场不是无辜的，它是一个权力的场所（）我们由大师们所塑造。对抗他们的同时，也背负著他们。」（注7）对她来说，尽管兄弟情谊带来暴力与创痛的阴影，但它却凝聚了创作团队的向心力，成为艺术家必要的生存手段。碧昂奇透过不宣泄、不煽情、不宽恕的自我觉醒，揭露当代女性创作者内心深处的自我矛盾，并探询艺文产业的病灶。
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四界看表演 Stage Viewer
参与就是力量 没有人是局外人
布鲁塞尔国际艺术节是当代艺术创作的重要舞台，它对前卫、实验艺术的追求，及跨文化、跨国界、跨领域的方向，让艺术节的作品呈现了一种多元而自由的美。今年五月登场的艺术节，其中展演的制作多以体验取代观看，强调观众的介入与参与，透过这些作品，让我们看到当代表演艺术的最新创作趋势。
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布鲁塞尔
第一届比利时布鲁塞尔国际艺术节
比利时的首邑布鲁塞尔，正位于拉丁文化的最北端和日耳曼文化的最南端。 这样一个文化交汇点，一方面接受地中海文化和东欧文化的影响；另一方面作为西欧文化的地理中心，又发展出多语言（法、英、德、荷等语言）的国际性视野。职是，第一届「布鲁塞尔国际艺术节」即将呈现出一个跨种族、国籍、文化、语言的当代都会艺术文化。
