:::
国光豫剧队
相关文章 10 篇
-
戏曲新讯
情、理、法的冲突与试炼
清廉公正、执法不阿的「包青天」，会屈服于来自「高层」的人情压力吗？会犯下严重的误判吗？为民申冤，反抗强权压迫，代表司法普世价值的千年审判长，也会面临「情、理、法」的冲突与试炼吗？自宋元以来，「包公」便不断在演义小说、说唱话本、剧种戏文中，被赋予正义使者的角色，但国光豫剧队「豫见包青天」却要在戏曲舞台上，打破「法界神衹」的冰冷形象，让包公以更人性的角度，面对审判桌上各色品类的「人的问题」。 「豫见包青天」集合了《秦香莲》、《包公坐监》、《包公误》三出脍炙人口的戏码，剧本修编刘慧芬说，背上了正义十字架的包青天，可以是软弱、无助、痛苦、感伤的，更是敏锐、智慧、慈悲与勇敢的，这三出戏的包公原型，各自呈现了不同面向的人性思考与行动方式：《秦香莲》中的包公，面对老太后的蛮横施压，无计可施，一度心灰意冷，感慨良多，但禁不住秦香莲的尖锐反诘；《包公坐监》中的包拯为查明下属的贪赃枉法，不惜纡尊降贵，改扮算命先生，深入现场，掌握犯罪事证；《包公误》则紧扣人物个性特征，以包公自诩的公义，遭对手逆势操作，形成「公正反被公正误」的反讽。（廖俊逞）
-
戏曲 「第一家庭」犯错，古今皆然？
国光剧团封箱戏，「戏里帝王家」讽时政
国光剧团今年岁末封箱戏以「戏里帝王家」为主题，搬演第一家庭形形色色，戏里从皇帝囚禁儒生、错杀功臣、皇孙杀人、到驸马重婚，犯错指数不一。看戏可以鉴古知今，这正是最好的证明。
-
戏曲
巨资打造锦衣华服 就是要你看见「豫剧」
为了让这出以春秋战国为时代背景的戏更具看头，国光豫剧队队长韦国泰不惜砸下巨资，延揽国内著名服装设计师康延龄打造三十四套、耗资两百五十万的戏服。韦国泰说，位居边缘处境的豫剧要努力行销自己，要在京剧、歌仔戏等主流剧种中「杀」出一条新路，被「看见」是最基本的目标。
-
戏剧 发现小剧场的新点子
2004新点子剧展「战栗」登场
在小剧场具有指标性意义的「新点子剧展」，每年入选的团队均可被视为小剧场多元发展的样貌取样。今年四个入选两厅院「新点子剧展」的团体，四个编导都不约而同推出媲美电影恐怖大师希区考克、充满恐怖氛围的作品，让寂静的实验剧场，今年掀起诡谲的惊骇风暴。 四出作品包括国光豫剧队与现代剧场导演合作，强调取材传统豫剧，融合现代音乐的声音剧场《试妻！弑妻！》；重现老艺人丰采，赋予歌仔戏新貌的欢喜扮戏团《看不见的朋友》；河床剧团郭文泰以意象风格再现二十世纪剧场大师心灵的《罗伯．威尔森的生平时代》；以及王墨林取材自民国八十八年沸腾一时的社会新闻而创作的《军史馆杀人事件》。
-
亲子
四月天，好个亲子看戏天！
四月，儿童是剧场里的主角。 为了把这个属于儿童的节日妆点得缤纷绚烂，每年表演团体无不挖空心思，制作出比电视更具吸引力、比电玩更炫的题材，吸引这群在日常生活中，已经充满各式声色娱乐的「吞世代」走入剧场。 纸风车「搬猴戏」，神话主角大玩变变变 纸风车儿童剧团的「生肖系列」每回推出新戏码，总是带给小朋友意想不到的惊喜，像是《小小羊儿要回家三国奇遇》中刘备、关公、张飞三人大战黄金贼，台上台下炮火隆隆、万箭齐发的「械斗场面」；《唐吉诃德冒险故事银河天马》盘踞剧院上空的四头巨龙，小朋友看得比电影《侏㑩纪公园》还震撼；《白蛇传》巨型花灯造型抢眼，特别是〈水漫金山寺〉一段，观众席一片浩瀚汪洋淹没了大人小孩阵阵的惊叹声。 「生肖系列」来到猴年，纸风车创意总监李永丰还有什么鬼点子？抽取中国古典神话小说《西游记》桥段新编而成的《孙悟空大战牛魔王》，孙悟空七十二变的神通成了重点。如何让孙悟空大显身手，时而顶天立地、时而变成小飞虫，与牛魔王上山下海斗法，展现神话的想像空间？纸风车团长任建诚透露，运用舞台布景及剧场灯光变化所创造出的火焰山暗藏玄机，演员利用溜滑梯式的轨道瞬间移动，上山下海飞天遁地一眨眼就办到；隐藏其中的暗门，则可让演员大玩超级变变变，创造物换星移的神话想像。 《新龟兔赛跑》变成儿童版《罗密欧与茱丽叶》？！ 同一时间，台北爱乐儿童合唱团在台北国家音乐厅也推出一出轻松热闹的儿童歌舞剧。由家喻户晓的童话故事《龟兔赛跑》延伸改编的《新龟兔赛跑》，将龟兔赛跑的故事延续到十年后，上一代的积怨延续到下一代的竞争，反而造成了孩子们沈重的负担和压力。导演单承矩认为，故事架构近似儿童版的《罗密欧与茱丽叶》，剧中两大家族──「龟家族」及「兔家族」的设定反映著现今的家庭结构，隐喻两代之间的对立与互动，他想借此以全新的角度透视现代父母、儿女相处时面临的问题。 《新龟兔赛跑》全剧数十首歌曲，全由北艺大主修作曲毕业的高大伟创作，王柏森、洪瑞襄、车炎江等参与演出，龟兔家族的团体大戏则由台北爱乐儿童合唱团团员担纲，舞台设计黎仕祺届时将音乐厅布置出梦幻童话情境，陪伴小朋
-
专辑(一)在现代剧场中「去豫剧化」？
台湾的豫剧因王海玲而存在，因王海玲而出色，「王海玲」三字的意义，直等于「台湾豫剧」。在剧队熟习于操作现代剧场的编导制度，以大场面大制作的新作行销豫剧多年之后，作者提出「王海玲价值」的视角，期待「现代剧场」与「王海玲价值」的关系，能以「相得益彰」代替「互相的妥协与牺牲」。
-
戏曲
大和解下的苍白对话
原本期待能看到两个女人之间精采的对话与过招，却因在人物刻划上不够平均而深入，以致对话空间不足，让武后大大地强过婉儿，导致在空泛的对话之后，随即转入令人措手不及的大和解结局，实乃全剧的缺憾。
-
专题
从教学做起，开发事业新视野
正规体制内艺术教育的不足，造就了剧团在体制外发展教育事业的空间。无论是著眼当下的经济利益，或是怀抱著推动全民美育、为表演艺术培养未来观众的理想，剧团兼做教育之事，已然是大势所趋。
-
特别企画 Feature
鞭长莫及？还是悔不当初？
台湾是大陆戏曲最热的海外市场，然而台湾传统戏曲的登「陆」情形，完全感受不到相同的热度；台湾传统戏曲凋蔽多年，难与大陆水准抗衡，如果不能拿出具有独特与代表的佳作，前进大陆市场恐怕仍是一厢情愿想法。
-
台前幕后
新豫剧主义
本土豫剧版的「杜兰朶」除了有传统梆子声腔的优势，也有像是松弛程式性身段、龙套宫女不再是僵化的道具、舞台场面调度等全新面貌的综合处理，以适应现代人观剧意识的需求。
