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秋风辞
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戏曲太子为什么要回朝？
《秋风辞》的成功，在于人物的经营塑造；《太子回朝》的僵硬，在于主要人物缺乏灵魂与性格。《秋》剧从「人」的立场出发，所有的事件线索以此为宗，作者「抓住一点，生发开去」，看似复杂，实则统一；「太」剧以事件为思考基础，轻人重事，看似处处都是重点，实则焦点涣散。
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最PAR！
剧之本不在，戏根著何土？
台湾从未认真培育过演员之外的戏曲人才，环环相扣的恶因，导致我们现在正在吞忍本土剧作成熟度不够的恶果；剧团制演大陆剧本遭质诘，答以：「上哪儿找好的本土剧本呢？」听起来也是理直气壮。对岸又添了个层级很高的「精品工程」，剧团若没有认知到本土剧作和剧种乃唇齿相依的命运共同体，「大陆编剧台湾制演」的模式只怕更要演变为台湾戏曲的常态了。
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印象手记NOTE OF PHOTOGRAPHER
你认识他们吗？
在河洛歌仔戏《秋风辞》剧中，平日在立法院或台北市议会问政犀利的政治人物，化身为古代汉武帝时重要臣子。演完戏后却频呼：「演戏比当立委或议员难太多了！」
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戏曲
囝仔转大人
《秋风辞》显然有庞大的企图，企图把史实点滴一一交代，却囿于支线太多，敍事凌乱，无法像《曹操与杨修》简明畅快，大切数块。在试图用人物独吟、唱念之中交代内心情绪之矛盾痛苦时，又无法像《金龙与蜉蝣》赋予凝聚的画面。所以，用内容演绎悲剧，《秋风辞》剧情还有待爬梳简化，用形式塑造悲剧，《秋风辞》导演手法差强人意。
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台前幕后
拼作麻竹盛开花
动人的戏剧未必要依附于史，但《秋风辞》以《汉书》、《资治通鉴》等史书为本，似乎适足以加重其悲剧的历史感和写实性。观赏这样的一出完全悲剧，对一般视看戏为娱乐的观众来说，是个挑战，对过去惯以冷嘲热讽的形式揭露官场丑态的河洛来说，也是一大尝试。
