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王安琪
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新锐艺评 Review台味有几%的「台湾限定版」
《给你的最后一封情书》改编自安德烈．高兹的《最后一封情书》（Letter to D. A love story）与其和妻子朵琳相处的点滴，以高兹与妻子朵琳结缡 58 年 的爱情故事为主轴。利用回忆的方式，以非线性叙事的模式，让观众一同参与他们的人生。两厅院与法国导演大卫．吉赛森合作，邀请在剧场彼此也合作多次的演员林子恒、王安琪担纲演出，力图推出台湾限定版本。 甫一踏入剧场，就受到林子恒饰演的高兹与王安琪饰演的朵琳热烈招呼，舞台布置像客厅一般，观众作为被邀请的宾客，进入了朵琳与高兹的「家」。舞台上备有一桌点心飨宴与各式饮品酒水，观众可以随自己喜好取用，现场顿时酒香与食物的甜味四溢，像是一场戏的开胃菜，也像是为接下来的演出事先温润风味。围绕舞台的ㄇ字形观众席及舞台上的餐桌旁均有座位，除了部分放置书本的座椅外，观众可随意自由入座。观众的反应从不知所措到入境随俗，当作自己家享受的同时，男女主人同时讲述著自己想跟来宾分享的事物，例如高兹提及自己过去拥有许多名字，因为政治的缘故而流浪的事迹；朵琳则谈及自己被领养的事，诉说著自己成长中的点点滴滴，接著两人不约而同地想到了彼此，向著离自己最近的宾客说「那是我的另一半：朵琳╱杰哈」（注1），两人展现出的模样似是年轻热恋的情侣，却又有老夫老妻的默契。两人在台上一搭一唱，虽不是完全没有争吵，但最后用爱与理解再次靠近彼此。结缡 58 年的人生，从相识、相爱、相伴到相随，剧中没有过度渲染，而是以一封封情书、一句句话语，乘载杰哈与朵琳之间真挚的感情，随著话语堆叠，剧中生死、医疗、政治等沉重议题虽然存在但又不夺走焦点，那些事件不成藩篱，而是化成一道道爱的誓言，让杰哈与朵琳直至生命尽头也要爱相随。 作为 2025 TIFA 系列节目，《给你的最后一封情书》由台湾团队在台湾当地重新创作，在导演大卫．吉赛森带领下，试图融汇台湾元素细节打造「台湾限定版」。（注2）相较原版不同的是剧中角色改由台湾演员演出，说的语言因此改成中文，并在餐桌上放上具备台湾特色的卷心饼等台湾特色零食，乍看之下似乎打算透过细节堆砌专属于台湾场的风味。但或许因为改编自真人真事，故事主体仍维持与法国版无异的情节，主体上呈现给台湾观众的仍是一段充满欧洲气息的爱情故事，在故事背景、语言
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特别企画 Feature
王安琪 没有什么不可能
身为一位在舞台上出现频率甚高的演员，王安琪过去几年都在尽力当好「别人的演员」，但，只能这样吗？这回，她想试试当一次「自己的演员」，成为两厅院首次以「场馆／演员」模式合作的驻馆艺术家，她计划以表演交换为题邀影像与剧场工作者共同工作，以影像和剧场呈现同一文本，让双方编导演专业人士得以交流甚或让舞者进场共创，找出剧场与镜头表演的转换模式，进而发掘剧场演员得以和其他表演艺术领域从业者交换的、「演戏」之外的资源。
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戏剧
资本主义时代的荒凉竞逐
戈尔德斯在一九八五年法国对资本主义心理疆域展开的探勘，在二○一八年的台湾未见偏差与过时。不断汰换器物以求续存的经济结构，离奇将自己抛进了心理时空相对停滞，且使全球地理迈向均质化的空间。另一方面，沉浸式剧场不等于非传统观演关系。当心理上双方并未形成互动，作品内部又缺乏可依循的脉络性解释时，在这场对资本主义而言位于非中心空间所展开的幽微抗衡里，观众更进一步被推往作品的外缘。
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戏剧
在语言中展开的战争
我们必须在时间的进程中，透过耳机解消我们与语言（而非表演者）之间的距离。换句话说：语言不只属于表演者，也属于观众。观众与表演者一道，同样在语言之海中体验友谊或个体的生成及撤回，所以并非表演者的角色决定了语法结构与语言的因果性（归因）位置，而是相反地，作为观众的我们以视觉化的空间与距离，填充、包围、让出或重新覆盖了这两个表演者的位置。
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艺号人物 People 法国导演暨音乐家
罗兰．奥泽 在对话中 探寻无所不在的欲望
自从二○一六年与印度舞蹈家阿露西．穆耿访台演出《印X法交锋》后，罗兰．奥泽（Roland Auzet）似乎就与台湾结下不解之缘，接著就与编舞家瓦旦．督喜合作了《寻，山里的祖居所》，今年则将他在多个城市执导过的《在棉花田的孤寂》带来，以户外沉浸式剧场形式演出。奥泽表示，戈尔德思这出作品最撼动他的主题就是「欲望」，这回他邀请徐堰铃与王安琪两位女演员担纲，希望通过两个女性角色，从一种「普世性的眼光」来看待欲望的问题。
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特别企画（二） Feature
今年，他们想看的是……
又到了每年「头壳抱咧烧」的时刻了，本刊依循往例，整理了今年三月至十二月的重头戏，挑战戏迷乐迷舞迷的「抉择困难症候群」，也逼戏迷乐迷舞迷扪心自问：「如果电影与剧场同时落水，你会救谁？」喔不是啦，你会为谁掏钱？当然，也循例找来十位心有定见的达人名家，看看他们烧脑后的选择清单为何，让读者看看，他们是否与自己心有灵犀一点通
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特别企画 Feature 演员的红楼想像
挑战多种角色 演到欲罢不能
薛宝钗，一个冷静理性、沉稳端庄的大家闺秀，与林黛玉相较之下显得平凡。但是，现代女性要成为薛宝钗何等容易？女演员要让薛宝钗的形象立体并让人同情更是难上加难。她是一朵牡丹，「艳冠群芳，任是无情也动人」，这样的气度和圆融又怎是轻易能成就的呢？因为如此，薛宝钗的形象其实并不容易呈现，却非常值得玩味，这也是我想挑战的。
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特别企画 Feature
王安琪 ╳ 凡尔赛玫瑰
这一、两年注目度急窜的王安琪，是剧场新生代女演员中颇令人期待的一位；穿梭大小剧场和萤幕之间妆扮各式角色，她总能牵动观众喜怒哀乐的身影。台南人剧团艺术总监吕柏伸形容王安琪是「集贤妻与荡妇于一身的完美女演员」，足见她在表演上令人惊艳的弹性与魅力！近期剧场界的话题作品《台北爸爸．纽约妈妈》中，王安琪演出陈俊志的妹妹Rose一角，精准诠释令人揪心的坚毅和女人的无奈，与戏精前辈们同台飙戏也丝毫不逊色，成为每个观众心中惊呼的亮点。 小时候的王安琪打开电视被卡通《凡尔赛玫瑰》里的欧丝嘉（Oscar）所吸引，著迷于她和一般女孩截然不同的特质。王安琪本身也和她听起来铃铛可爱的名字不一样，她一点都不柔弱娇巧，也不想成为一个玻璃娃娃；尤其在如此艰辛的剧场环境中奋斗，她非常明白假使自己不愿妥协，那就必须用坚强来磨炼眼光。因此，她保持虚心与认真，用坚定又平静的心在接踵而来的演出机会里冲刺锻炼、披荆斩棘，宛如优雅挥剑的欧丝嘉。
