宋厚寬
國立臺北藝術大學劇場藝術創作研究所碩士、戲劇學士,臺北海鷗劇場團長。編導作品跨足現代劇場與傳統戲曲:歌仔戲、京劇、布袋戲皆有其創作身影。編導作品《國姓之鬼》 獲得第22屆台新藝術獎「表演藝術獎」,第35屆傳藝金曲獎「最佳導演獎」與廣藝基金會「雲舞台獎」。導演作品《大俠百草翁前傳》獲34屆傳藝金曲獎「評審團獎」。曾任教於國立臺北藝術大學與國立臺灣大學。
近年作品有現代戲劇:《茗王——台灣茶業之父李春生》、《彼時未見》、《海鷗》、《申生》。歌仔戲:《借名》、《旗亭風雲—盜情》、《化作北風》、《沖宵樓》。布袋戲:《豬母娘娘武聖爺》、《鬼谷》、《絕色女妖》、《家事修理會社》、《GG冒險野郎》。戲曲跨界:《女子安麗》、《海鷗之女演員深情對決》。
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焦點專題(二) Focus
劇場編劇的IP挑戰—向宇宙提案一
IP旋風近幾年橫掃各國文化創意產業,一個故事的創意,在某種形式載體上被認知、關注,接著在各種形式平台中變形,影響力如漣漪般向外擴散那麼,什麼是IP?IP概念目前如何被運用?以劇場來說,一般的改編與IP的改編有什麼差別?台灣目前有「劇場IP」嗎?台灣與世界他國的IP運用現況又是如何?
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新藝見/新銳藝評
有文字沒建築
《這一夜,路易.康說建築》使用了路易.康的文字語言,卻僅止如此,並沒有分析,也沒有再詮釋。觀戲過程完全感受到語言的虛無、文字的空泛。文字若失去背後的意義,beauty僅只是b.e.a.u.t.y,不是美。大量「視覺系」的圖樣、文字,DJ的演奏音響表演,充斥現場,我卻離路易.康很遙遠。




