PAR 表演藝術雜誌

攝影手札

「慢」、「漫」來！

在媒體工作超過30年，因此有了很多機會可以接觸到舞台攝影，更精確地說：我很榮幸曾是《PAR表演藝術》雜誌從創刊以來至今的特約攝影，「它」是我攝影工作中最開心的一件事！雖然這麼多年來在雜誌上發表過的作品遠不及其他更優秀攝影師們的作品讓人驚嘆；但這次在《PAR表演藝術》雜誌雙月刊發行的最後一期紙上攝影展單元「Gallery」，我想呈現的卻是完全不曾在雜誌上曝光過的系列作品 「慢」、「漫」來！ 若是問我：舞台攝影的魅力是什麼？為何喜歡用慢速快門拍攝？ 其實，對我來說，每一次拍攝舞台演出都像是一次隨堂考！編舞家會出什麼題目？舞者會如何呈現舞作？燈光設計會如何讓你眼花撩亂？舞台設計會如何考驗你的取景角度？要用什麼拍攝條件才能精準表現以上這些無數組合的精髓？坦白說：我每次都「不及格」！不是沒對到焦，就是沒捕捉到最精采的瞬間、或是站錯拍攝位置等等讓人失望的結果。 但在每次舞台攝影的過程中，我最快樂與期待的，竟然不是用高速快門把舞者的姿勢凝固下來，或是凍結住舞者跳躍的瞬間畫面，而是我會偶而用低於1秒到10秒的快門速度拍攝出來的感覺。它就像是畫一幅抽象畫，相機成了「畫筆」，我用我喜歡的「慢速快門」畫出我對舞作的「虛實相間」和「夢幻浪漫」。舞台攝影的魅力就在這！

文字|林敬原
第359期 / 2024年03月號

劇場快門

指揮家艾森巴赫與巴黎管絃樂團

地點：台北 國家音樂廳 時間：二○○七年十月卅一日

文字|林敬原
第238期 / 2012年10月號

音樂

這朵銀玫瑰，獻給「新」經典

與傳統有些不同的第三幕換景，由寶藍色的酒店透光布幕，瞬間幻化為人去樓空彷彿同時呼應著剛剛劇中「劇」的結束、還有正在上演的三角戀情如夢般「戲」般既浪漫又脆弱、寂寞的交替，更同時揭露出現今時空的「舞台」導演托比亞．李希特在此漂亮地寫下充滿人性矛盾與人生哲理的新經典。

第176期 / 2007年08月號

國際藝識International Vision

他們，讓你看到「好的設計」！

台灣劇場設計環境雖然艱困，但仍有前仆後繼的藝術人才甘願投入，在資源有限的狀況下展現創意的爆發力。藉由這次介紹PQ國際大展的機會，我們也來看看幾位正在台灣劇場裡On the Go的設計師，如何思考與創作他們的舞台。

文字|林敬原
第175期 / 2007年07月號

印象手記NOTE OF PHOTOGRAPHER

印象手記

從戰亂中的巴爾幹半島來到台灣， 舞台上的舞者在休息時給人一種不同的文化氣質， 是對戰爭的無奈！ 是對國家的憂傷！ 也是在苦難中孕育了對死亡的認識。

文字|林敬原
第84期 / 1999年12月號

印象手記NOTE OF PHOTOGRAPHER

印象手記

藉著嬰兒油， 光環舞者又一次如魚般地 悠游於舞台的大海中。

文字|林敬原
第83期 / 1999年11月號

印象手記NOTE OF PHOTOGRAPHER

印象手記

「暖身」中的羅曼菲

文字|林敬原
第82期 / 1999年10月號

印象手記NOTE OF PHOTOGRAPHER

印象手記

演出前

文字|林敬原
第81期 / 1999年09月號

印象手記NOTE OF PHOTOGRAPHER

印象手記

後台

文字|林敬原
第80期 / 1999年08月號

當代台灣作曲家

蕭泰然作曲年表

蕭泰然作曲年表 器樂作品 1970年 望春風（改編，弦樂團） 1973年 夢幻的恆春小調（改編，獨奏曲，小提琴及鋼琴） 台灣頌（獨奏曲，小提琴及鋼琴） 前奏與賦格（鋼琴三重奏） 夢幻的恆春小調（改編，鋼琴三重奏） 中華交響詩 1974年 賣酒砂的老人（改編，獨奏曲，小提琴及鋼琴） <t

文字|胡晏寧、林敬原
第80期 / 1999年08月號

印象手記NOTE OF PHOTOGRAPHER

印象手記

蛹之舞

文字|林敬原
第79期 / 1999年07月號

印象手記NOTE OF PHOTOGRAPHER

印象手記

《大將春秋》上戲前

文字|林敬原
第78期 / 1999年06月號