坂東玉三郎本次來台演出《楊貴妃》《鷺娘》二劇，前者有道士角色同台，後者為獨角戲。兩劇的中場以《神仙調舞曲》古筝獨奏作純音樂演出。
《楊貴妃》
集唐朝玄宗皇帝「三千寵愛」於一身的絕世美女楊貴妃，悲哀地結束她戲劇性的一生後，留下了許多的傳説。在日本也有依據這樣的傳説所編成的能劇《楊貴妃》。
一九八一年五月在東京MOA美術館首演的《楊貴妃》由夢枕獏編劇，唯是震一作曲，坂東玉三郎演出。這一齣歌舞伎的《楊貴妃》敍述玄宗上皇因思念已去世的貴妃，於是派遣方士「上窮碧落下黃泉」地去尋找。被尋得的貴妃將自己在長生殿内七夕之夜所戴的髮釵取下，托與方士轉交玄宗作爲紀念。
此劇基本上是依照能劇的結構而寫作的。其中加人了方士不知不覺地變成了玄宗而與貴妃共舞的一段，將「過去」與「現代」的時空交錯，創出另一種凄美的效果。這一次的在台特別公演，由天野喜孝擔任美術指導，觀衆可以拭目等待一個充滿幻想之美的舞台設計。
《神仙調舞曲》
（Shinsenchou-bukyoku）
ⅰ.〈打鍵球〉（4／4拍子 奏鳴曲式）
ⅱ.〈提燈遊行〉（4／4拍子 變奏曲風）
ⅲ.〈阿伊努族小孩之舞〉（4／4拍子 迴旋曲風）
箏獨奏：唯是震一（Shinichi Yuize）
由三個樂章組成的箏獨奏曲，因爲第一樂章是以箏之第一絃（主音）調爲C（叫爲神仙）之舞蹈組曲，所以命名爲《神仙調舞曲》。内容描寫過年時小孩子們拿著毽球板快樂地打毽球的情形。（第一樂章）作曲者小時候在北海道過的七夕，孩子提著燈邊唱邊遊行。（第二樂章）及作曲者小時候到阿伊努族部落時的回憶。（第三樂章）
《鷺娘》
從黑暗中傳來的歌聲，描述著在對愛情執著中迷失的少女，幻化成白鷺精，悲哀地起舞，營造出舞台上一片凄凉的情緒。
在蘆葦叢生的河邊，一片銀白的雪地上，悄然地出現一隻白鷺精。演員以極少的動作，含蓄地表現出少女對於無法實現的戀情之哀怨。
快速換裝的技巧，使演員搖身一變而成爲當日的街坊少女，沈靜地敍述她的衷腸。接下來是一場華麗的傘舞，襯托著少女對於美麗愛情的憧憬。最後是把這種執迷的戀情象徵成地獄般折磨的凄絕之舞，令人觀之屏息。
