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人間條件三
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人間父子提筆寫字，一切慢慢說
真：小時候有兩件事情我重複說過很多次影響我後來的人生選擇。第一件，是唸報紙給鄰居聽；第二，則是替鄰居寫信。 那個年代，我真的寫過好多信，甚至到金門當兵的時候也替人寫過情書。當然，信也收過很多，只是後來移防時很難帶回台灣，多半都在當地燒掉了。後來的工作，也都是在寫字，記得當初買下第一間房，你阿嬤蹲在你面前跟你說：「這間厝，是你老爸一字一字寫出來的唷。」當時你才1歲吧？ 謙：自我有記憶以來，看你拿筆寫字的時刻好像都是在寫劇本，當時不是很理解，寫那些東西為什麼都不是很開心的樣子？臉好臭。長大才知道，誰寫劇本會開心啊（笑）。 我們這個年代，相對又更少拿筆寫字了。不過，國、高中傳紙條的記憶蠻鮮明的。會寫在各式各樣的紙上，從德德小品集裡面買的信紙啊、考卷的背面啦說也奇怪，那些紙條我竟然到現在都還留著？也不是說真的寫了什麼重要的東西，只是當時很怕傳紙條被抓到，所以看完以後我就把它丟到我的眼鏡盒，帶回家集合成一大堆，也沒想過要丟。那大概是我「拿筆寫字」最頻繁的時光吧？大學以後擁有第一台筆電，就開始用MSN那類通訊軟體了。 真：你這讓我想起，有次你用我的電腦登入MSN，離開後忘了登出。我後來打開電腦，才剛上線，就一堆人找你，出現：「鳥謙、鳥謙」這種呼喚你的字樣。我一個一個回應：「我是鳥爸、我是鳥爸。」整個晚上光搞這個訊息，其他事情都沒辦法做，累死人了。 像是這種通訊軟體，跟寫信真的很不一樣。寫信是一種非常情感性的抒發。同樣的一件事情，在同一天內寫給兩個人，你的心情可能也會有所不同。每一次提筆，都是全神貫注地狀態。甚至是，寄出去後、等待回信的過程，感覺天天充滿希望。 謙：寫信的專注，跟盼望回信時的等待，之於現代，是一種奢侈品欸。可能是因為這樣，我現在看到手寫信都會特別留意，好像一個情感飽滿的人願意找麻煩的事情來做，你會知道他的出發點不太一樣。 真：像是有些人
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人間父子衝動的後悔 vs. 悔恨的遺憾
謙：我這輩子做過最衝動的事，大概就是去念戲劇系了。 與其說是衝動，不如說是當下已經不知道該怎麼辦。那時高中的升學壓力很大，我知道自己的成績不夠好，剛好臺大戲劇系正開始舉辦申請入學，對我來說是一個機會。所以那時候我沒跟家裡人商量，默默準備，在多元入學還不盛行的年代，於學校裡顯得特立獨行。仔細想想，那真是一次放手一搏。 真：談到放手一搏，我當初決定到中影上班，也是這種感覺。以前在醫院工作嘛，本來在住院處做批價，後來調到圖書館。讀夜間部到大四的時候，開始寫劇本，就被人家找去中影幫忙。後來，當中影正式開口找我進去上班時，我就下定決心離開醫院。 坦白說，當時身邊所有人都勸我不要去，連我爸媽都很反對。因為那時候中影是黨國體制，朋友還虧我說去了那裡就變成國民黨養的打手。但我心想，反正再過一年就要畢業了，我念會計，以後遲早要去銀行，不可能一輩子待在醫院，既然如此，我何不用這一年的時間去中影闖闖看？要是不喜歡，反正本來就要離開。 結果咧？進去的第一天我就後悔了（笑）。 那天總經理面試我，問我是不是黨員，後來公司還大費周章去調我的黨籍資料，非常麻煩。而且中影當時的薪水很低，比我在醫院時還少。天天在懷疑自己的決定到底對不對？現在回想起來，那個決定雖然很衝動，但也還好。因為衝動做出了選擇，人生就會走出一條新的路。我也就是從那時候開始專職寫劇本的不過比較不好意思的是，我後來得過的金馬獎，沒有一座是幫中影拍的。 在最壞的打算裡，做出心甘情願的選擇 謙：我記得剛出社會的時候跟你聊過，你說當面對不知道該怎麼選擇的時刻，你的習慣是「先把最壞的狀況想好」。 真：就是這樣啊！你大概忘記了，你當年考大學時，有位老師打給我，說你再拼一下說不定可以上台大外文系，叫你不要去念戲劇系。但我當時就想跟你說，如果進了大學，發現戲劇系跟你想像的不一樣，大不了轉系嘛？這就是最壞的打算啊。延畢沒有關係，但不要白讀。 我之前跟一個醫生聊天，他也是從小被家裡逼著讀書。我們以前醫科和農科
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《人間條件三》台北場未演完售加開8場 老中青演員同台詮釋綠光經典
睽違11年，綠光創藝將於10月呈現由吳念真編導的國民戲劇《人間條件三》台北上午零時。當收音機熟悉旋律再次響起，舞台帶領觀眾回到50年代的台北，看見離鄉青年在城市裡流汗打拚，也重拾那些關於青春、友情、愛情與遺憾的生命記憶。《人間條件三》將展開台北、高雄、台中三地巡迴，台北場開賣後銷售一空，綠光並宣布2027年1月於台北城市舞台加演8場，邀請觀眾再次走進劇場，感受大時代下小人物的迫不得已。
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演出評論 Review
誰能掌握永遠的真情人間？
我很佩服在商業票房壓力下的編導吳念真，在作品系列一、二的人間悲喜劇後，敢於描繪這麼灰色、壓抑甚至悲慘的台灣生活；現場觀賞《人間條件三》的首演，體會了這齣戲情節醞釀的深沈緩慢，相信應該是這類所謂訴求大眾的商業型劇場罕見的創作選擇。
