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  • 在大舞台上,12個個體橫跨少壯到成熟的生命跨度。他們可能單一、成對、也可能成群,狀似萬物為生存而演化出的增殖策略。
    舞蹈

    驫舞20《大群舞》3世代12位舞者同台 蘇威嘉拆解經典重組身體編年史

  • 《劉姥姥》由王海玲(左)、張瑄庭(右)主演。
    戲劇(曲)

    臺灣豫劇團《劉姥姥》高歌勇闖大觀園 裝瘋賣傻翻轉豪門

  • 總彩排現場,TSO與舞台上的聲樂家彼此交織,樂團的聲響時而如暗潮般推動劇情,時而在人物最脆弱的時刻將情感托起,最終在〈愛之死〉中將整部作品推向極致。
    音樂

    TSO年度歌劇《崔斯坦與伊索德》舞台曝光 維紐斯、哈魯圖尼揚直面華格納愛與死的極致

  • 鄭宜農與温若喬以音樂與詩歌展開對話,分享台語創作的契機、語言細節的琢磨,以及如何拓展大眾對台語的想像。
    其他

    鄭宜農、温若喬現身兩廳院《好哲凳》 共探台語藝文創作多重宇宙

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蘇淑慧

相關文章 2 篇
  • 舞蹈

    不脫硬鞋,走出芭蕾新路

    在欠缺長期專業培養與大型古典舞劇經驗的環境下,要移植西方芭蕾體系困難重重,因此,融合台灣文化特質與自己身體經驗的創作芭蕾,顯然才是國內芭蕾舞團積極發展的方向,創作者大都希望芭蕾不只是停留在技術階段,也不僅止於古典芭蕾舞步的堆疊與排列組合,而是在不脫芭蕾舞鞋的堅持下,運用西方古典芭蕾的身體經驗,發展屬於台灣芭蕾的美學觀。

    文字|王凌莉
    第129期 / 2003年09月號
  • 回想與回響 Echo

    危機=轉機 爲芭蕾創造環境

    芭蕾演出經常是八〇年代藝術季的開鑼主要節目,但好景不常,隨著社會風氣、文化政策的改變、本土藝術受到重視,相對的芭蕾的演出減少了活動空間。筆者認爲如果能適切地將本土文化注入芭蕾創作中,演出和推廣並重,必可爲台灣芭蕾創出新的環境。

    文字|吳素芬
    第72期 / 1998年12月號
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