世界疲於多重危機的2026年，「狂徒」（（LA）HORDE）新舞作《吾後洪水》（Après moi, le déluge）初夏於蒙彼利埃舞蹈節（Montpellier Danse）首演後在歐陸各大城市巡演 ，再次激起波瀾。主創3人組瑪琳．布魯蒂（Marine Brutti）、喬納森．德布羅維埃（Jonathan Debrouwer）及亞瑟．哈雷爾（Arthur Harel），自2019年執掌馬賽國家芭蕾舞團（Ballet National de Marseille）以來的前兩部重要創作，《崩世光景》（Room with a View，2020）和《內容時代》（Age of Content，2023）在舞台上的成績有目共睹外，更屢屢與音樂、視覺各界跨域共創。三部曲末篇不僅是舞蹈語言的進化，更是對我們當代精神危機一場面向深淵的赤裸直視。或許說實現了實質蛻變太過言重，卻無疑彰顯當下舞蹈持續作為一種思想武器和抵抗形式的力量。
「我死後，哪管洪水滔天」（Après moi, le déluge）這句相傳源自路易十五，極致自私與短視近利的權力傲慢的歷史名言，在氣候變遷、極端主義崛起、全球資本主義走向末路與數位監控無所不在的當下，卻成了時刻存在的重大危機、隨時降臨的災難，伴隨著的巨大恐懼與不安全感的最佳寫照。
演出從觀眾踏入劇場起便啟動了極具壓迫感的敘事，舞台正上方懸掛著一具形似深海探測器或巨型監視攝影機，即時捕捉的觀眾席全景被投影在舞台深處的巨大螢幕上。鏡像中，我們入座的喧嘩顯得扭曲而荒誕，彷彿被困在一個虛像當中。紗幕後的昏暗下，13名舞者向不存在的觀眾反覆鞠躬，儀式感的開場響起掌聲，舞者全然倒放的動作隨即奠定全作沉重的基調 。
災難「奇觀」 的極致掌控，在巨大轟鳴聲中，舞者動手撕開地面摧毀舞台，在文明斷裂的大洞中創造出幽暗的「後網絡」世界。穿梭的攝影機如手機般參與舞蹈，大螢幕上的特寫狂喜微笑卻逐漸變質，影像淹沒舞者的恐怖緩緩浮現。而當穿洞舞台被抬起，洞下出現一個水池體現與狂舞平行的不同時空。先是青春之泉的古典場景，充滿靈性的煙霧與鏡像中，3個老態的裸體先知以及兩個金髮蔽身的天使，先後與從地表墜落的一具「女屍」上演對手戲。而終場，再次出現的水池時空，則在自然平和的氛圍中成了混種生物「共舞」的理想宇宙。
「狂徒」的團名取自很政治的科幻小說家阿蘭．達馬西奧（Alain Damasio）書名「La Horde du Contrevent」（逆風之群）的「（LA）HORDE」（遊牧部落、污合之眾），此次請到作家本人擔任戲劇顧問，這個地底空間無疑成了社會底層、潛意識深淵與歷史創傷的交匯處。當世界搖搖欲墜，逼人直視地表一切結構之下，同時也是揭開可能暗藏的「樂土」。
標誌性、源於融合街舞文化、當代與古典芭蕾的舞蹈美學，這次卻似乎不若劇場裝置精采。動作時而碎片化、時而流暢，大量參考了搖滾演唱會的能量爆發。充滿高頻率的電子聲響中，引入了千禧年初另類金屬樂團「墮落體制」（System of a Down）的世紀金屬神曲〈Chop Suey!〉。台上展開演唱會般的衝撞場面，肢體在失控邊緣瘋狂彈跳。末世演唱會不僅是對死亡與災難的憤怒吶喊，更明確體現當代青春的精神狀態。在極端高壓下確認自身存在的反抗，無法用言語表達的恐懼與希望。
碰撞、扶持、扭曲與支撐，身體間的互動則展現了微觀的人際政治學。強調當代社會中「關懷」 與「控制」間微妙的界線，並置權力與脆弱，溫暖的擁抱轉化為令人窒息的情感勒索，扶持的手臂變成了禁錮的枷鎖。舞動不單展示能量，更在危機中互助與共存脆弱。一系列微型儀式的結構，如水池旁溫柔的撫觸、梳理、互助。每個場景都像是一場重複的、帶有魔力的儀式行為，試圖召喚或改變什麼。如一種集體性的魔法實踐，緊急召喚未來而非懷舊。這或許不是樂觀主義，卻一如視死如歸，選擇在其中創造意義與連結。地下湧現難以名狀的「怪物」，不論是舊世界的形體軀殼，或是象手、猴尾的半獸人，這些基因改造、生態浩劫交織的真實殘影，承載著地球的集體創傷，卻也暗示打破秩序、重新演化的可能。怪物們繼續舞動的身體展現這種矛盾的並存，既疲憊脆弱又發散著能量。這不是結束，而是一種嶄新、陌生的開始狀態。
「狂徒」同時指揮國家舞團、與流行文化巨星合作，持續結合商業和實驗野心，卻並未背叛原初的基進性。或者說，通過與流行文化的對話，他們將舞蹈從精英藝術的殿堂中解放出來，使其成為一個更廣泛的文化戰場。舞作對TikTok舞蹈或搖滾視覺語言的參照，說媚俗不如說是承認當代視覺文化的現實，並試圖從內部改造它。「奇觀」的巨大能量之下，我們觀眾不安於坐，他們顯然通過不同語言不斷質疑觀看的根本命題，通過舞蹈創造一個無法被錄影、被檔案化、被徹底馴化的時刻。
在大崩潰中，我們的身體、連結、集體意志還能做什麼？「狂徒」無法否認作品的巨大裝置與視覺轟炸，某種程度上吞噬了舞蹈本身，但他們似乎深知舞台的破壞並非虛無的終點，而是一次為了「重建」而必須經歷，通過毀滅走向「重生」的通道。共邀進入深淵之際，並非因為暗藏安慰或答案而喚起共鳴 ，或許更在於成功用身體舞出那些無法用語言喊出的危急。
