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  • 《英雄所賤略同》曾國城(左起)、鍾欣凌、唐從聖、康茵茵4位實力派演員攜手挑戰即興互動舞台,每場更邀請神秘嘉賓及觀眾共演、增加演出難度。
    戲劇(曲)

    《英雄所賤略同》挑戰200種即興組合 角色分配權交給全場觀眾

  • 本屆指揮大賽頒獎典禮現場,與會人士大合影。
    音樂

    香港中樂團第5屆「誰與爭鋒—國際中樂指揮大賽」 陳宥嘉勇奪冠軍

  • 實體座談《在場的臺灣人》邀請台灣非政府組織及文化藝術工作者,討論台灣人置身國際場域面臨的處境,以及如何找到獨特定位持續發聲。
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    OISTAT《在場的臺灣人》講座8月登場 分享公民外交與國際劇場設計實戰經驗

  • 羅文瑾《有可能,但現在不行》劇照。
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    舞蹈構作思潮在台灣的實踐與陣痛
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黎錦暉

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  • 中國歌劇特輯

    回顧與反思 二十世紀中國歌劇的發展

    廿世紀是人類歷史發生重大變革的世紀,從二十世紀初到即將跨入二十一世紀門檻的今天,從爭執西學和中學何者爲體何者爲用的新文化運動,到世紀末依舊駐足於新舊衝突如何調適、「外來形式」與「本土內涵」如何交融的軌跡中,究竟如何爲「中國歌劇」正名、定位?對於促進中國當代歌劇的進步,確實有著重要的意義。

    文字|趙琴
    第21期 / 1994年07月號
  • 中國歌劇特輯

    一條鮮花與荊棘相間的路

    中國一般的觀衆往往是以觀賞傳統戲曲的審美取向來看待歌劇,而傳統文化積澱的心理趨勢,注定了觀衆重戲不重唱。七〇年代中後期以來的中國歌劇似乎矯枉過正,參照西方歌劇形式的創作和演出成了一種時尙,但藝術家們忽視了中國觀衆對歌劇藝術觀賞的審美觀念。

    文字|戴嘉枋
    第21期 / 1994年07月號
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