關渡藝術節：國立藝術學院舞蹈系展演
千禧歲末，國立藝術學院舞蹈系師生將以舞作展現對新世紀的祝福與期待，以「2000歲末展演」為題，共推出古名伸的《聲聲慢》、孔和平的《白夜男子》、張曉雄的《狂想曲》、羅曼菲的《巡》、以及香港演藝學院芭蕾負責人Graeme Collin所編創的現代芭蕾Flame等作品。
孔和平
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即將上場 -
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「東風」與懷舊
《東風乍現》仍維持著舞蹈空間舞團一貫的特色：嬌巧精練、機動性十足。令人玩味的是，編舞家孔和平的昔日英雄情懷與楊銘隆所營造出的流金歲月之感，不約而同地賦予「東風」強烈的懷舊色彩：在時序變遷、物換星移之際，尋找「東風」，便成了一個尋找時間與空間的「他者」（the other）以自我映照的過程。
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台前幕後
揭開中國女人憂鬱的面紗 郭曉華「旦角的變奏」
在前年發表過《迴望長安》之後，郭曉華今年又有新的作品，預定八月下旬在國家劇院實驗劇場推出的舞展，定名爲《旦角的變奏》，主題全是女人的心事。
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表演賦比興
遷徙
九九四年一月三十日，在關渡看國立藝術學院舞蹈系的歲末展演，其中有孔和平編《喀爾瑪克琴曲》一舞，分爲〈遷徙〉、〈哭泣的草原〉、〈騎射〉三折。舞者全著蒙古服裝，神色抑鬱，動作沉緩，脫盡制式民族舞的喧鬧風情，以簡單卻飽滿的抽象手勢、體態，使一個空的空間流動起來，散發出人類學視野的詩情。舞者的眉宇雅嫩，但對悲傷的掌握十分堅定，已足夠令人低廻。
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舞蹈
何謂中國女性的體驗？ 郭曉華「旦角的變奏」感想
舞是一種身體文化，在身體「動」的原則之中，蘊藏著創作者的思想動機與文化背景。郭曉華在她的特殊文化背景之下，是透過什麼樣的思想動機來創作「旦角的變奏」的呢？
