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白橡樹舞壇
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回想與回響 Echo
舞壇永遠的巴瑞辛尼可夫
滿堂觀衆聚集在國父紀念館内，為一睹舞壇超級巨星巴瑞辛尼可夫的舞台丰采。沒想到一晚不見其拿手的古典好戲，反而是平時略嫌冷門的後現代舞蹈。
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回想與回響 Echo
極限風在舞蹈
「極限藝術」探索審美經驗的相對價値：畫作與雕塑不只是佔據空間的實體，也刻劃出畫廊中沒有被填滿的空間，原本是上下文的展場變成内容的一部分，《協奏曲》就有這個特點。
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焦點
關於「往事／前進」
由巴瑞辛尼可夫穿著一套西裝獨舞，他舞台上走來走去、脫衣脫鞋脫襪，光著上身的胸前還貼了一塊撒隆巴斯黏起了掛鉤吊西裝，磨蹭了半天，他就是不「跳舞」！想看巨星舞技的觀衆終究要大失所望。這是史帝芬．派克斯頓於一九六四年所編的獨舞Flat，也是白橡樹舞壇的演出節目「往事／前進」（PastFoward）裡的一支舞碼。「往事／前進」的舞碼還包括同是「傑德遜時期」的名作：崔莎．布朗的Homemade（1965），大衛．高登的兩支舊作Chair／two times（1975）、The Overtuer to "The Matter"（1979）。 六〇、七〇年代，正是後現代舞蹈實驗風起雲湧的「傑德遜時期」。如果沒有戴伯拉．黑、崔莎．布朗、史帝芬．派克斯頓等人對身體、對動作語彙的的實驗、觀念的突破，也就沒有今日當代舞蹈多元而豐富的風貌。然而，套句馬克．莫里斯的話，我們總是聽到傑德遜時期的誰誰誰怎麼樣？哪支舞是多麼地具有創意、哪支舞挑戰了什麼點點點，可是卻從來只聞樓梯響，一次也沒見過那些舞倒底長得什麼樣子？對巴瑞辛尼可夫來說，「往事／前進」正是白橡樹舞壇向「傑德遜時期」致敬的禮讚。 既然取名爲「往事／前進」，除了舊作當然也有全新製作。For the Love of Rehearsal是大衛．高登以《巴赫大提琴組曲》編舞的其中一部分；戴伯拉．黑的Single Duet，則是她與巴瑞辛尼可夫的結構即興雙人舞。 （本刊編輯 陳品秀）
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焦點
米夏飛越的舞蹈之旅
從古典芭蕾巨星搖身一變成為一名現代舞者，這種改變對許多已然是巨星級舞者而言，似乎不可能發生，但巴瑞辛尼可夫做到了。
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焦點
一樹舞春風
舞團的精神指標巴瑞辛尼可夫，將古典芭蕾舞風注入現代舞作中，豐富了原本鄙棄芭蕾舞表演形式與風格的現代舞；亦跨越了舞蹈界限與年齡領域，為成熟的中、壯年舞者找尋新的表演舞台，形成獨樹一格的白橡樹舞蹈風貌。