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母親
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戲劇 心中有愛，就可以撐起一個家《叫我林彩香！》向台灣母親致敬
2020年中，趣味家庭生活劇《我的婆婆怎麼那麼可愛》開播，由鍾欣凌擔綱女主角，飾演婆婆林彩香，帶給觀眾許多笑中帶淚的觀影時刻，不僅拿下金鐘獎最佳女主角獎與最佳男配角獎，後續也宣布第二季開拍，以及在2023年初推出電影《我的婆婆怎麼把〇〇搞丟了》。 在影視作品上，大家看到的已經是為了家庭、子女奉獻一生的婆婆，而春河劇團的新作品《叫我林彩香！》，則作為前傳，將場景拉回婆婆的年輕時代，看看林彩香是如何從女兒、妻子、媽媽等多重角色的學習中，成為懂得疼惜自己的婆婆。 重回婆婆的少女時期 舞台劇《叫我林彩香！》的出現，擔任編劇的柯志遠是靈魂人物。「喜劇很難，但《我的婆婆怎麼那麼可愛》用近乎荒謬的戲劇風格來談論嚴肅的家庭主題，而且演員們的表現行雲流水，拿捏得很精準。」早在電視劇上映時，柯志遠就對這部作品十分有感，也不禁好奇這位婆婆究竟有過什麼樣的遭遇，才讓她能用幽默、自我解嘲的方式去面對許多人生殘忍時刻。 於是，柯志遠決定透過創作來回答這個疑問，這是《叫我林彩香！》的開始，劇本從林彩香的少女時期寫起，根據電視劇劇情推算，此時是1970年代，恰好是柯志遠親身經歷的歲月，許多素材信手捻來，比方林青霞、楚留香等當時風靡20、30歲年輕人的人物，都成了劇本創作中不可或缺的元素。 「1974年林青霞出道後，許多女生在她身上學到的是：『原來我可以有自己的樣子，我不是屬於某個家庭裡的誰誰誰。』」在柯志遠筆下，林青霞所傳遞出的女性形象，同樣對少女林彩香的成長帶來重要的刺激與鼓舞。而鼻子聞不到的楚留香，則成為劇中彩香母親林莊阿綢的特性。柯志遠還透露，沒有太多雜音、相信只要努力就會成功的70年代社會氛圍，也是《叫我林彩香！》的一大看點。
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專題
表演的渴，恐怕會是會遺傳的 藝術家母親的「媽媽經」
在二○一六年出版的一套熱銷非虛構文本《背離親緣》裡，提出了兩種認知模式：一是傳承自父母的垂直身分，二是僅能在同儕之間獲得共鳴的水平身分，前者是社會對他們的認知，後者則是他們對自己的認知。 而作為藝術家，似乎多數在很早以前就脫離了垂直認同，僅在窄小的水平身分裡持續尋找同溫層。但也許有一種可能，他們能在垂直與水平身分之間共同找到認同感，朝父母與同儕雙方畫出一個圓，讓做藝術的人無論走得多遠，只要稍一轉身，就能做回不忘初心的孩子。
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專題
只要他們更完整，無論做什麼都好 洪千涵與洪唯堯的母親——劉慕琪
洪千涵與洪唯堯是台灣劇場圈少見的導演姊弟檔，而兩人創意之古靈精怪，也常讓觀眾出乎意料。到底是怎樣的家庭，會培養出這樣的藝術家姊弟？他們的母親劉慕琪透露了奇妙的巧合，原來她當年也曾希望走上戲劇之路，但從未用同樣的想法期待自己的小孩，沒想到姊弟倆一前一後，走上她的「第一志願」
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專題
學舞蹈的人，需要經歷自己的人生 長弓舞蹈劇場四兄弟的母親——宋秀君
由張堅豪、張堅志、張堅貴與張鶴千四個兄弟組成的「長弓舞蹈劇場」，創立迄今已邁入第九年，表演足跡跨足海內外，成績有目共睹。成就兄弟四人舞蹈之路的，正是他們的母親宋秀君。她自己就是個愛舞之人，從事幼教工作之餘，還投入舞蹈教學，也帶著自己的兒子們學舞跳舞，她說：「學舞蹈的人，需要經歷自己的人生，才能萃取出不同的歷練。」她比任何人都明白，必須要讓孩子繼續闖蕩碰撞，才能在困境中激發出獨一無二的舞步。
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劇場思考
說「母親」，何必太沉重？
當代台灣劇場的母女關係往往被塑造成親密仇敵，基調沈重，而且常不小心就流於討論，忘記了以戲劇的手法包裝。討論母女關係的戲，有輕盈的可能嗎？