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倪敏然
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特別企畫（二） Feature絕世小丑
丑來囉！ 順著觀眾的笑聲 我們看到台上小丑耍寶逗樂，好似無憂無惱 只是小丑下台 一樣要面對柴米油鹽 一樣要經歷起起落落的人生 陳勝在 明華園的當家丑角 只要一上戲 整個舞台都發亮 他在家族劇團中，是最晚開竅演戲的一個孩子 是怎麼繼承了父親的丑戲才華 又如何成為劇團名列藝術殿堂的功臣? 倪敏然 曾經是觀眾無人不曉的喜劇天王 「七先生」的形象深入人心 歷經十年沉寂 才又在賴聲川的相聲劇中找到舞台的第二春 他是如何走過人生的起起落落? 又如何面對重新開展的演藝人生?
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總編輯的話 Editorial
舊的時尚，新的傳奇
二〇〇四年四月二十九日，白先勇結合兩岸三地藝術家，文火熳燉長達一年方完成的全本崑劇《牡丹亭》，在台北國家劇院首演，一輪戲演三天，一連演了兩輪。再現的《牡丹亭》不只是傳統，而且也是台北今年春天最時尚的話題，《牡丹亭》的票奇貨可居。沒趕上看的表演，就成為一則只能回味的傳奇。 表演就這麼現實，沒趕上就成為傳唱，聽人家你一言我一句，但就活生生被關在《牡丹亭》的春光春色春思之外。表演也這麼多情，餘韻尚在縈繞，《牡丹亭》的迴旋婉約，蕩氣動人，讓落了幕的觀眾也要把一樁春情萬種的節目單、紀念品、藝術家簽名等方式一一帶回家。 這一期的PAR，我們想起了二十年前的另一樁演出傳奇──民國七十二年，明華園歌仔戲團的《濟公活佛》。 在當時台灣文化菁英們的撰文推薦下，明華園歌仔戲團開啟了精緻化的內台戲風潮，「明華園」也成為那時的台北時尚之一。一種對古早味的懷念及新製作的好奇，「明華園」從那時起成為一種品牌。而在這個品牌中，台柱丑角陳勝在功不可沒，他所飾演的濟公世故靈動，狡黠中不失溫厚，而這二十年來，再無人能取代他的濟公形象。 六月號的PAR，以「絕世好丑」為名，介紹兩位「不可一世」的舞台丑角，除了陳勝在之外，另外一位則是本月將在國家劇院演出的倪敏然；這位在兩岸皆熟知的喜劇演員，有著大起大落的人生，在起落之間，喜劇演員是否也能笑看人生，在荒唐與荒涼裡激出笑點創意？ 因為嗅到夏天就要來的氣味，PAR編輯裡也早就坐不住了。夏天世落跑的季節，六月號PAR策劃的「夏日鮮逃玩」專題，透過五位藝術之旅玩家──閻鴻亞、劉黎兒、貧窮男、張誌瑋雨林育立，挑出巴黎、東京、紐約、柏林與倫敦，在這五個城市裡，提供私房路線宇老鳥經驗，讓大家帶著老鳥指南「逃」去，逃去呼吸藏在城市公園、酒吧、小劇場裡的波希米亞空氣，或著逃去紐約百老匯、倫敦西城、東京銀座等體驗小資品味與享受。 再度登場的「表演‧紀食」單元，作家褚士瑩走進北京正乙祠，一座仍有舊式風華的老戲園子，就在全聚德烤鴨店後面的胡同裡，吃完了烤鴨來看戲。正乙祠像一座京、昆、河北梆子等傳統曲藝的百貨公司，在這個老舊更迭，東西交撞的大城市裡，賣力地護住曾經在這個城市裡吞吐的古老文化，褚士瑩說：「舊的急著擺脫包袱想翻新，新的卻急著要懷古懷舊，或許這就是時代。」而我們的時代，卻的
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特別企畫（二） Feature
丑角人生比戲更像戲
說起「七先生」，五、六年級以上的觀眾沒有一個不知道：說起「倪附總統」，七、八年級以下的也都耳熟能詳。創造了這些喜劇角色的倪敏然，其實有一肚子的人生故事，比戲更像戲的人生，讓他的丑角表演，在惹笑之外，還多了許多別的東西
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戲劇
這個月，大家都來說相聲
自從一九八九年，表演工作坊成功地將相聲搬上舞台，歷經幾年的沿革，電視藝人的加入，不僅拓展了觀眾群，同時也打破傳統相聲的包袱，更加活潑與更多的可能性。一九九七年馮翊綱、宋少卿成立的「相聲瓦舍」，在創作上更為多元，運用相聲的基本元素，加入對現實與社會事件的嘲諷，而大受歡迎。 總統終於就職，大家可以在嬉鬧中愉快地發洩一切不滿，一連三齣相聲劇，對於當下的政治環境，有著不同的解讀與嘲諷，並各具風格地呈現出個別的風貌。 《大宅，門都沒有》也算轉世情緣 二○○○年「綜藝界大哥大」倪敏然加入了表演工作坊《千禧夜我們說相聲》的演出，帶給舞台劇綜藝化的效果，同時也展現了倪敏然的舞台魅力。後來倪哥演出相聲瓦舍的《大寡婦豆棚》，大受好評之餘，也讓倪哥開始想說故事了。於是他找來了之前合作電影《扣扳機》的導演楊順清，一起來發展劇本。楊順清導演曾擔任楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》的編導與副導，五月底上片的電影《台北二一》也是他的作品。他將倪哥的稗官野史的構想穿越時空，藉古諷今，藉今論古。 《大宅，門都沒有》的故事背景先是設定在北伐軍閥時期，夏禕飾演風情萬千的一代名伶王克琴，曾風光六嫁軍閥與當權者或外交使節，在前夫們相繼倒台或戰死後，窮途末路的她只得投靠青梅竹馬的戲班舊情人馬麒麟(倪敏然飾)。 接著舞台時空移轉到二○○四年，這一批人又都轉世到台灣一○一大樓上的政製餐會，不同的時代卻有相似的混亂背景，不同的時空卻有笑中帶淚的隔世情緣，在逗捧的歡笑與淚水中，對亂世的慈悲與情意有著嚴肅與深沉的反思。 《小華小明在偷看》讓政治與樂透入戲 皇上遇刺沒人擋駕?原來負責護駕的錦衣衛侍衛長是個瞎子。金橘派宋幫主及丐幫連幫主聯手祭天，沒料到情緒太HIGH，竟演變成「下跪親吻土地」，吃得滿臉是灰。一個單身女子用所剩的財產五十元買了一張彩票，竟得了一億七千五百萬新台幣的彩金，她的生命將如何改變? 《小華小明在偷看》是相聲瓦舍二○○四年全新創作的相聲劇，一齣關於妄想與偷窺的戲，將紛擾政治議題及熱門的樂透話題轉化為戲劇的創作元素，由馮翊綱宋少卿聯手偷看，同時邀請文壇新秀也是劇場演員的黃小貓共襄盛舉。 <stro
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戲劇
笑聲之後，何以為繼？
就歷史事件的呈現與詮釋而論，基本的因果邏輯是必要的；就戲劇的諧擬與批判而言，良好的品味與清楚的自覺也是絶對必要的。當這些嘲諷與諧擬脫離了時空條件的補充說明，就會缺少理智思辯的意味，只是勉強地從觀衆群裡壓榨出冷酷的、或甚至愚眛不明的笑聲。
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即將上場
屏風表演班《莎姆雷特》二〇〇〇狂笑版
屏風表演班的情境喜劇《風屏劇場三部曲之二──復仇曲──莎姆雷特》狂笑版，將於八月展開北中南的全省巡演。 劇中描述業餘的風屏劇團推出莎翁名劇《哈姆雷特》，在一連串錯誤和意外的糾葛，以及迭起的高潮中，演變成一齣與哈姆雷特無關、與莎士比亞有染的復仇喜劇！ 屏風的《莎姆雷特》曾在一九九二及九五年兩度搬上舞台，並在九六年遠赴加拿大安省國家劇院演出。二〇〇〇狂笑版的演出陣容，除了集編導演於一身的李國修以及屏風的固有班底之外，還特別邀請到倪敏然、梁家榕、蕭言中、樊光耀參與演出。二〇〇〇狂笑版將重新傳達導演意圖諷刺戲子伶人面對現實生活的為難，以及台灣劇場幕後鮮為人知的各種面貌。