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羅懷臻
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戲曲另類視角，讓女人上台「掌權」
由於女人在政治社會相對弱勢的再現或反映，傳統戲對女性角色多有詮釋不公和申述未盡之處，在女人越來越講自主的當代，新編戲曲終須尋尋覓覓入情入理又不同於傳統的視角，密針細縫出今人能認同的女性角色。
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交流道
傳統戲曲的現代回歸
應邀來台訪問的傳統戲曲編劇羅懷臻，曾經創作越劇《眞假駙馬》、京劇《西施歸越》與淮劇《金龍與蜉蝣》等；而主持過多項傳統曲藝調査、保存計畫的洪惟助敎授，特別就兩岸戲劇發展現象的異同，關注戲劇精神與本質的傳承與創新，與羅懷臻對談，共同探索戲曲的歷史與變遷。
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交流道
戲曲現代化的心腹對話
「中國人的藝術與整體生存型態太緊密了」，乃至一九九七年二月，假淮劇《金龍與蜉蝣》來台演出，兩岸編導仍有唔聚，吐露各自在戲曲現代化實踐中的心語，這或可許爲是歷史的推演吧。
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焦點
滄桑看雲
這是一場典型的以權力和人性的絞殺爲祭台而建構起來的劍與血的祭禮，它從傳統戲曲的格局中，蛻變衍生出一種以拷問人性爲基本美學主題的新思路和新理想，在現代文化的視角中，讓「戲曲文學」重新回到「人學」的創作軌跡。
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回想與回響 Echo
紅樓戲盡情未盡
有些戲，因爲要一夜演完，就割捨很多精華片段。如果連續兩天，或更多天，演出一個完整版，觀衆會接受嗎？是不是能一試呢？
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焦點
古道中闢蹊徑 雅音小集之於台灣國劇發展
從七〇年代之前，傳統國劇「經典國粹」的地位，到雅音小集崛起，對傳統美典的變革、開拓；自台灣退出聯合國到欲返聯合國之間，雅音小集隨著大環境的起伏變遷，走過漫漫十四年。