打破中西界線的新民族舞風
七位編舞家同樣以中國主題作為創作題材，並以古典舞身韻作為肢體語彙，皆試圖跳越舊式的框架，以當代的精神重新包裝原有的舞蹈素材；例如黃豆豆所編排的四首舞有三首使用非華籍人士所創作的音樂；動作語彙不再是傳統的「青龍探掌」、「燕子穿林」等舊有外形，中西舞蹈動作區隔線已經模糊。
七位編舞家同樣以中國主題作為創作題材，並以古典舞身韻作為肢體語彙，皆試圖跳越舊式的框架，以當代的精神重新包裝原有的舞蹈素材；例如黃豆豆所編排的四首舞有三首使用非華籍人士所創作的音樂；動作語彙不再是傳統的「青龍探掌」、「燕子穿林」等舊有外形，中西舞蹈動作區隔線已經模糊。
《仿唐樂舞》曾在一個月之內演了三十場，《唐．長安樂舞》到一九九二年初已演出二千一百場，恐怕百老匯的歌舞劇都要甘拜下風了。
一波波大型綜藝歌舞團相繼抵台，前有俄羅斯「亞歷山大紅軍團」，後有大陸「上海歌舞團」、「東方歌舞團」，聲勢與氣派自然可待，然而歡騰鮮豔的圖象背後，卻另有一番奧妙
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