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魏于嘉

相關文章 3 篇
  • 《媽媽歌星》排練現場。
    戲劇 時代對望中的凝視 《媽媽歌星》

    跳躍於時空之間的母女情

    魏于嘉的劇本《媽媽歌星》,靈感來自女歌星的未婚生子與她在東京歌舞伎町的旅行經驗,描述一對棲身日本歌舞伎町的台灣非法移民母女的世代差異,情節在空間與時間上活潑跳躍,角色則於年代間穿梭自如。導演陳侑汝透過三面舞台,劇本中的台語、日文老歌元素,搭配具有辨識度的環境音效,喚起觀眾對於特定空間的想像與回憶,進一步靠近角色非法移民的處境。

    文字|齊義維
    第306期 / 2018年06月號
  • 《大動物園》讓演員扮演動物,講述一樁動物園搬遷前夜,園區動物密謀叛逃的奇幻故事。
    戲劇 以動物叛逃計畫 反思人類視角的荒謬

    一座《大動物園》 人類社會的縮影

    台南人劇團新戲《大動物園》,由導演黃丞渝、編劇魏于嘉聯手創作,以一個動物園中動物密謀叛逃的奇幻故事,隱喻人類社會,也反思人類視角的荒謬可笑。編導將動物園成為人類世界的縮影,劇中由人類扮演的動物角色,將會非常故意地突顯出「扮演」這個行為,讓觀眾盡可能地看見「人類扮演動物」的過程。

    文字|陶維均
    第305期 / 2018年05月號
  • 《#》的劇本通過非人的物件及動物為角色,書寫一幕幕光怪陸離、荒謬突梯的寓言場景。
    戲劇

    現世,或者末日寓言? 李銘宸執導得獎劇本 探問《#》的語言內幕

    編劇魏于嘉獲得二○一四年台灣文學金典獎的劇本《現世寓言》,將由新銳導演李銘宸搬上舞台,並換上來自網路流行語的新劇名《#》。魏于嘉的劇本通過非人的物件及動物為角色,書寫一幕幕光怪陸離、荒謬突梯的寓言場景,但來到喜愛探究語言本質的李銘宸手上,他好奇的是「寓言」的形式,為什麼人們喜歡聽寓言故事?為什麼寓言故事要這麼說?

    文字|廖俊逞、創作社
    第279期 / 2016年03月號
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