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戴立忍
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藝@電影爸爸，讓我們一起看電影去！
八月是屬於父親的月份，父子之間的種種故事，也藉著影像在此展開述說。《爸你好嗎？》、《不能沒有你》以父子親情為主軸，鋪展社會觀察；《陽陽》與《米芽米咕人》都因父親的缺席，啟動主角的生命歷程。父親的在與不在，顯然都是人生的重要關鍵。
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特別企畫 Feature 過來人說話 從舞台到電影鏡頭的演員心路
戴立忍 放下「劇場」回歸真實自然
問戴立忍：「你所受的劇場訓練對電影演出有沒有幫助？」他哈哈大笑：「完全沒有！」這牽涉到台灣電影的新寫實主義取向及表演的本質。關於表演，戴立忍形容自己從電影回到舞台，他採取與劇場人迥異的方式：他不暖身，他無法不穿鞋，而且不化妝。「化妝會讓人意識到要表演了！」戴立忍將表演和生活的界限拉近，以更自然、更融於內而自發於外的功力呈現所謂演戲這件事。
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特別企畫（二） Feature
《好久不見》中的萬語千言
好久不見，是潘越雲唱過的一首歌，「讓一聲好久不見／代替我萬語千言」。有一天，紀蔚然這樣哼起來，因此有了一齣叫做《好久不見》的戲，那其中的人們，生活像一張快照，生命如同碎片，他們說起好久不見，心裡卻撇撇嘴，能不見就不見。《好久不見》，其中有那萬語千言。
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戲劇
模糊了刻度的感傷尺碼
「懷舊」在劇中代表了一種企圖回歸到回憶中去尋求寬慰的願望，我們卻無法從演出中看出對於改動劇作時空的、屬於詮釋或創意上的理由；而在追憶和感傷以外，編導也並未呈現其他更爲深刻的、看待這些老東西與舊價値的觀點，使得演出的整體形貌略顯模糊。觀衆面臨的，毋寧是一種更大的失落：像是恰才實現了一場一直夢寐以求的跨時空之旅，卻悲傷地發現自己無法完整地認出（甚至比旅行前更陌生）那個曾經一再夢想的目的地。
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即將上場
《背叛》
英籍劇作家品特於一九七八年完成的作品《背叛》，全劇共分九場，內容敍述一段發生在三個好朋友身上的婚外情。 品特作品冷靜、凝練的風格，人物疏離與曖昧的關係在本次演出中將完整的呈現。而表演風格上將準確掌握全劇節奏，心理動機若隱若現地塡補生活語言下的空白。舞台、燈光、服裝、音樂都在視覺與聽覺上統攝於透明、純粹與冷凝的現代質感。 「台灣藝人館」中的成員皆由國立藝術學院的畢業生所組成，此次《背叛》由陳小分導演，並集合進行式劇團的陳培廣、曾演過電影《皇金稻田》的戴立忍及《洪堡親王》的范瑞君三人分飾要角。