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背叛
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紀念大師 In Memoriam
悼念品特
品特過世了，在悼念之餘，也花了一點時間想，他對我，他對我們所有同行的具體影響是什麼？我發現幾乎所有當代在說故事的創意人都離不開他的影響。他用曖昧不清的表達手法表現出確切但經常隱形的危機（menace，此字也意味著怪物），其實早已成為一代好萊塢甚至於藝術電影的某一種標準模式。小說、劇場更不用說。他的作品讓模糊的人生觀正式合法化；他的作品讓後來作者需要提供給觀眾的故事情節大量減少，把過去會被視為作者失職的行為變得合法合理。我知道我在構思某些作品時，會不知不覺掉入品特式的編劇邏輯。可能最接近的是《新加坡即興》，到今天寫文章時才回憶起，該劇名向貝克特致敬，作品本身紀念郭寶崑先生，但骨子裡是受品特編劇邏輯及美學影響甚深的。 品特獲諾貝爾文學獎時，我當時寫了一篇短文，在此提供給《PAR表演藝術》雜誌。
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戲劇
由《背叛》談外來劇本的搬演
「台灣藝人館」選擇《背叛》做爲創團劇目，在語調和氛圍的掌握上都頗見功力。但是套句英國人慣用的壓抑語，「仍有許多値得改進之處」。
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即將上場
《背叛》
英籍劇作家品特於一九七八年完成的作品《背叛》，全劇共分九場，內容敍述一段發生在三個好朋友身上的婚外情。 品特作品冷靜、凝練的風格，人物疏離與曖昧的關係在本次演出中將完整的呈現。而表演風格上將準確掌握全劇節奏，心理動機若隱若現地塡補生活語言下的空白。舞台、燈光、服裝、音樂都在視覺與聽覺上統攝於透明、純粹與冷凝的現代質感。 「台灣藝人館」中的成員皆由國立藝術學院的畢業生所組成，此次《背叛》由陳小分導演，並集合進行式劇團的陳培廣、曾演過電影《皇金稻田》的戴立忍及《洪堡親王》的范瑞君三人分飾要角。