這天是平日午後，宋厚寬在接送雙胞胎女兒從幼兒園放學後，帶著她們到附近公園玩耍；「有小孩之後，我的時間變得非常寶貴，而且很值錢！」前陣子新作品《轉生到異世界成為嘉慶君——發現我的祖先是詐騙集團！？》（下簡稱《轉生》）首演順利落幕，在那之前有半年左右的時間都要請岳母支援帶小孩，現在宋厚寬終於又可以多和女兒相處。
當爸爸之後，時間成本很現實、父女相處也很現實
作為劇場編導，說穿了就是自由工作者的身分，時間分配很彈性，忙起來卻也是常常沒有週末和下班可言，但小孩出生後，宋厚寬的生活迎來劇烈變化，「因為太太擔任教職，所以我開始有『週末』了，不然會一直見不到太太，也會失去很多陪伴女兒的機會。」除非萬不得已，現在宋厚寬幾乎不在週末排戲，那是屬於跟家人相處的時光。
雖然以往他習慣把工作跟休息分開，後來為了帶小孩，這件事得切得更清楚；也由於家中只有岳母能當後援，萬一碰到岳母無法幫忙、他又得外出工作，那就很現實的是成本考量了！「請保姆要花多少錢？我出去一趟可以賺多少錢？」宋厚寬冷靜地做起分析。
而宋厚寬口中的「現實考量」不僅在時間與成本，還有父女之間各式各樣的恩怨情仇。「以前對於『父親』或是『小孩』，都是從文學或是戲劇的角度去理解，現在會有很多實實在在地打擊，讓我不斷去想：『我真的是一個好爸爸嗎？』」親子相處的相愛相殺，常常帶來許多疑惑與反思，身為創作者，這些都成了宋厚寬創作的養分。
像是在《轉生》的劇本創作裡，另一位編劇蔡逸璇花了相當心力著重在歌仔戲的雕琢，宋厚寬反而把視角聚焦在劇中的父子關係，「主角穿梭到過去，現代的他其實是出車禍成了植物人，是他的小孩一直在病床前守著他、哭著要他醒過來，但這時候主角的穿梭能力忽然派不上用場，等到再次穿越回現在，孩子已經長大，而且為了照顧臥病在床的父親，迫於現實只好去當詐騙車手。」是當了爸爸之後，宋厚寬才更能體會一位浮浪貢（phû-lōng-kòng，不務正業、遊手好閒）的父親，對於孩子會有什麼樣的虧欠情感。
陪女兒看戲，樂於當個說書人
既然把當父親的心得融入創作中，會有想要帶女兒去看自己的戲嗎？宋厚寬搖頭笑答，說自己的創作「太大人」了，女兒的年紀還有點太小；像是先前連著拿下台新藝術獎表演藝術獎與傳藝金曲獎最佳導演獎的《國姓之鬼》，戲裡營造的鬼神氣氛對於幼兒園的孩子來說，實在太過可怕，宋厚寬說什麼都不會帶女兒去看《國姓之鬼》。
「女兒知道我是導演，我都跟她們說，我的工作就是『講大人的故事』，然後會灌輸她們——『爸爸導的戲很好看！』這個觀念。」宋厚寬看著在不遠處玩溜滑梯的女兒邊笑邊說，雖然她們對「導演」不甚了解，但大概是遺傳影響，兩個孩子玩扮家家酒的時候，都會先把情境設定好，玩到一半沒照劇本走，還會中途停下來糾正對方剛剛的反應不到位，「我完全沒有教她們這麼玩，但她們扮家家酒就跟我排戲一樣，很細膩。」
當然女兒對於戲劇有些概念與想法，或許也跟宋厚寬會帶著她們去看戲有關，除了孩子本來就熟悉的巧虎、豬探長等IP作為主角的戲劇表演外，他也曾帶女兒去看布袋戲，「那是他們第一次看完全場70分鐘左右的表演，因為是講台語，女兒會一直問我戲裡發生什麼事？」那次看的是「五洲勝義閣掌中劇團」的《諸羅傳奇～虎爺收契囝》，是齣偏兒童向的布袋戲，周遭也有其他家庭，邊看戲邊跟女兒解釋，對宋厚寬來說反而沒有太大壓力。
「戲裡主角是個孤兒，這對孩子來說是個有趣的概念，因為她們之前沒也不知道什麼叫做『孤兒』。」跟孩子看兒童劇，無論是什麼形式的表演，宋厚寬樂於當個說書人，回答女兒對看戲的所有好奇，甚至是口述完整場演出；表演結束後也會問她們喜不喜歡、對哪個橋段感興趣？「她們對表演的記憶點，有時候跟大人蠻不一樣的，這個我就覺得很有趣。」即使看的是兒童劇，但大人也是台下觀眾，不僅可以和孩子看戲，也可以互相討論劇情，這對宋厚寬來說，就是親子一起看戲的最大樂趣了。
宋厚寬與女兒的今夏看戲指南：親子咸宜派（老少咸宜派）
兒童劇雖然受眾是小孩，但一定是要大人買票才能帶孩子進去看戲，所以喜歡挑大人小孩都愛看、（父母）親（孩）子咸宜的戲。
「光是把小動物送到太空去的主題就很有趣，內容也會提到跟生命教育有關的議題；而且宣傳片拍得很炫，這很重要啊，畢竟得要先吸引父母，才會買票帶孩子進劇場看戲。」
「這是飛人集社『生命三部曲』的終曲，是以小孩的角度探討生命的消逝和死亡，先前有帶孩子看過二部曲《長大的那一天》，她們很喜歡，所以之後打算帶女兒去看這部作品。」
3. 好劇童樂會《阿甯咕又闖禍了YA~》2025彰化兒童藝術節
「阿甯咕系列是改編自作家駱以軍小說《小兒子》的作品，已經是有名的IP，孩子們也熟悉，這樣對她們來說會比較有吸引力。」
（本文出自OPENTIX兩廳院文化生活）
宋厚寬
國立臺北藝術大學劇場藝術創作研究所碩士、戲劇學士，臺北海鷗劇場團長。編導作品跨足現代劇場與傳統戲曲：歌仔戲、京劇、布袋戲皆有其創作身影。編導作品《國姓之鬼》 獲得第22屆台新藝術獎之「表演藝術獎」，第35屆傳藝金曲獎之「最佳導演獎」與廣藝基金會「雲舞台獎」。導演作品《大俠百草翁前傳》獲34屆傳藝金曲評審團獎。曾任教於台北藝術大學與台灣大學。近年作品——現代戲劇：《茗王——台灣茶業之父李春生》、《彼時未見》、《海鷗》、《申生》。歌仔戲：《轉生到異世界成為嘉慶君，發現我的祖先是詐騙集團？！》、《借名》、《旗亭風雲—盜情》、《化作北風》、《沖宵樓》。布袋戲：《豬母娘娘武聖爺》、《鬼谷》、《絕色女妖》、《家事修理會社》、《ＧＧ冒險野郎》。戲曲跨界：《女子安麗》、《海鷗之女演員深情對決》。
