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資本主義

相關文章 4 篇
  • 《迪亞曼特》的觀眾移動在一個個小木屋前,透過大片透明玻璃與字幕板,旁觀鄰人的生活片段。
    柏林

    人工烏托邦《迪亞曼特》 歷史中無所不在的後殖民寓言

    由阿根廷作家暨劇場導演佩索提及其團隊Grupo Marea共同創作的《迪亞曼特》去年十一月巡演來到柏林,演出現場如同一處虛擬世界的小城鎮,讓觀眾參與了這個來自於拉丁美洲血淋淋歷史循環拼貼而來的資本主義世界預言╱寓言:人工搭建而成真實生活走到盡頭,無以為繼的安全網被人為崩壞後的結局:觀光主題樂園。

    文字|陳成婷、Annette Hauschild
    第326期 / 2020年02月號
  • D動畫《桃蛙源記》更名為《青蛙總動員》,於2016年「反攻大陸」創下千萬人民幣票房。
    專題

    是製造業、還是藝文產業? 台灣動畫電影的美麗與哀愁

    台灣曾是全世界最大的動畫代工地,迪士尼的最大的外包公司,技術能力不在話下,但在動畫創作上,卻一直少見出色作品,從金馬獎「最佳動畫長片」獎項的屢屢入圍從缺,可見一斑。問題出在哪裡?台灣大專院校的動畫科系每年栽培出四、五千名的畢業生,對產業又有何影響?自由開放、資本競爭的市場中,動畫產業的未來又在哪裡?

    文字|田國平、楊仁賢
    第289期 / 2017年01月號
  • 阿根廷導演羅德里哥.賈西亞。(Richard Dumas 攝)
    四界看表演 Stage Viewer

    對當代社會的血肉攻擊

    出身阿根廷首都貧民窟、定居於馬德里,身兼劇作家、導演和舞台設計的羅德里哥.賈西亞,成立了名為「屠宰攤」的劇團,這個團名也說明了他對劇場形式的一種美學途徑:對當代社會的血肉攻擊。賈西亞的每部作品都像一枚炸彈,扔擲向高度資本主義的恐怖世界。充滿挑釁、喧鬧、狂暴的文本,也以西方社會文明為脈絡,進行自省式的批判。

    文字|廖俊逞、Richard Dumas
    第224期 / 2011年08月號
  • A DOLL's House
    經典解剖室

    變種同時的變革 論易卜生的《娃娃之家》(下)

    易卜生為人文主義與自由主義的產物,他對女性自覺的領悟亦強烈受到兩者影響。娜拉的成長和出走與十九世紀流行的(自由主義式的)女性主義所追求的有不謀而合之處,這一派的女性主義所標榜的是女人可以跟男人一樣,甚至可以與男性一較長短。

    文字|紀蔚然
    第102期 / 2001年06月號
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