PAR 表演藝術雜誌

特別企畫 Feature

律法約束「情」難為 佛旦的權力困境

面對最鍾愛的聰慧女兒，佛旦先傾吐心中的苦楚：「我作繭自縛，／是最不自由的一位。」接著展開了長大的敘述，這段敘述看似說給女兒聽，實則告訴觀者許多未在舞台上發生事情的始末，交待了由《萊茵黃金》到《女武神》之間發生的事情，還預示了後兩部的情節；如此的敘事手法亦是華格納成熟作品的一大特色。當青春漸逝時，佛旦轉向追求權力，卻也難忘愛情，成為他的致命傷。權力遊戲的縱橫捭闔，固然將他推上權力的高峰，卻也讓他為許多合約與律法所拘束。

文字|羅基敏
第246期 / 2013年06月號

表演．映象 STAGE & SCREEN 尼采、蕭伯納又愛又恨 默片大師另類詮釋

圖書館裡，華格納依然縱橫

要追索華格納的足跡，兩廳院表演藝術圖書館當然不可錯過，這裡除了可以看到哲學家尼采與劇作家蕭伯納以華格納為主題的著作，還有默片時代大師佛列茲．朗五個小時版的Die Nibelungen，可作為華格納歌劇《指環》的另類延伸閱讀。多樣的華格納體驗，等你來品嚐！

文字|田國平
第164期 / 2006年08月號

經典解剖室

充滿機智的絕妙鬧劇

一反老蕭的道德取向，二十世紀的學者已經承認《不可兒戲》的確是一齣鬧劇，並恭維它是集機智之大成的絕妙鬧劇。機智是禮儀喜劇最能賣錢的所在；機智也是王爾德在此劇大量堆砌的元素。劇中，不管是主角、或配角、甚至是無關緊要的僕人，大家都是滿嘴機智。反諷的是，雖字字珠璣，卻大部分是「屁話」。

文字|紀蔚然
第122期 / 2003年02月號