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安端．維德志
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亞維儂
亞維儂藝術節演出紀念安端．維德志之作
今年也是奧利維耶．畢（Olivier Py）擔任亞維儂藝術節總監的最後一年。明年起將由葡萄牙導演及里斯本多娜瑪莉亞國家劇院（Teatro Nacional D. Maria II）總監提亞哥．侯迪格（Tiago Rodriques）接任。
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法國
愛情或語言的勝利？
「為義大利與法國演員所平分，馬里沃的戲劇不斷地在激奮的演技與現實的假象、在劇情的機關與言語的漂移、在情感與文字之間游移不定。」 ──Bernard Dort（註1）
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歐陸劇場
孤獨者的形象或女性主義的先驅？
《憤世者》之所以優於莫里哀其他同一主題之喜劇，即在於劇作家首度於劇中讓男女雙方各有充分表述自己立場的機會。維德志與米居爾之作，從相對的立場為本戲做了深入的詮釋，充分印證經典之作足以跨越時空之耐人推敲本質。
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歐陸劇場
毛澤東、惡龍或紙老虎？
從見面握手寒暄、拍照留念，到面對面坐下來談話，《喬治．龐畢度與毛澤東的會面》一劇的演員強調外交儀式的戲劇性，兩位主角彷彿參加一場缺乏眞實內容的歷史遊行，所有演員都演得非常興高采烈。不過，歷史上的眞實人物或許明知政治即戲劇的道理，卻並未意識到自己在演戲。這是戲劇（對話）與歷史（會談）的差別，然而二者又何其相像！