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紐約愛樂
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特別企畫 Feature
指揮中的老頑童──馬捷爾
年高七十一的馬捷爾在全球傾向年輕化的指揮群中，半路殺出，成為紐約愛樂下任音樂總監。德高望重的他，就像個老頑童，曾在維也納新年音樂會邊指揮邊秀小提琴功力。這位老來俏的指揮家，是這波音樂總監改選風潮中最特殊的人物。
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特別企畫 Feature
人脈資源充沛，老牌硬是要得
老牌的紐約愛樂在與義大利指揮慕提的合作破裂後，宣佈與紐約愛樂有長期合作關係、德高望重的指揮馬捷爾為下一任音樂總監。在全球傾向年輕化的音樂總監風潮中，馬捷爾的出現無非是最引人注目的焦點。這位曾以神童之姿指揮樂團的老牌指揮是否可以將這個難以駕馭的樂團帶向高峰，進而擺平苛刻的紐約樂評，將是馬捷爾面臨的挑戰。
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焦點
二十世紀樂團藝術的兩極
紐約愛樂高度自由化、經過多重文化洗禮和商業取向的獨立自主，和聖彼得堡愛樂帶有宮廷樂團的高貴氣息，極度依循傳統和幾近閉門造車的精雕細琢，恰成爲本世紀東西方文化極度發展的兩極表徵。
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專欄 Columns〈愛樂罪言〉新讀
張繼高先生在年近古稀之際，終於拗不過出版界朋友的勸說，出了他的第一本書──《必須贏的人》。這本書涵蓋了張先生所專擅的新聞、文化、時事等類詳論民國四十年、五十年所發生的當時之事，也保存完好地嶄新呈現，讀來的感覺，不僅是溫故知新，且有即時對照的趣味。
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音樂
淋漓盡致的音樂洗禮 紐約愛樂兩場音樂彙評
紐約愛樂一向被視爲「問題兒童」，但一旦有了共識後所產生的凝集力，及巨大能量，使人宛如看美式足球或棒球那麼暢快。
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即將上場
紐約愛樂台北行
紐約愛樂今年的亞洲之旅是由新任指揮馬索（Kurt Masur）帶領；台北是紐約愛樂的第三站，也是他們第三度造訪。歷史悠久的紐約愛樂具有多項優良的傳統與紀錄，包括首演德弗札克的〈新世界〉交響曲；而截至目前，紐約愛樂已演出超過一萬兩千場音樂會，台北這二場分別編號第12203及12204場。 由花旗銀行贊助的台北演出曲目是馬勒第九號、貝多芬〈命運〉交響曲、理査．史特勞斯的〈死與變容〉，還有由Thomas Stacy擔任獨奏的美國現代作曲家羅倫之英國管協奏曲。
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編輯室
時間的挑戰
敦煌莫高窟，一個典藏人類藝術文明的洞窟，透露給世人的，不只是佛經敎義中的玄機，同時也藉著石壁的時間錄像，讓後人洞察當時生活、美學觀的投影。 在這個延續一千多年的歷史洞窟裡，遺留了中原、西域、印度、波斯文化的精華，雖然鑿洞的目的是爲了宗敎，但是宗敎卻是爲了成就人類精神上的完滿，也因此各種人類能力所能及的完美事物都成爲供養之物，而最直接表露人心底層虔敬之意的樂舞，當然也就成爲石窟壁畫相當重要的一部分。 近年來，「敦煌學」已成爲國際學者們挑戰時間，熱衷鑽研的一門學問，各種資料的挖掘、整理，都爲再現敦煌樂舞、探究那神祕而炫麗的古代文明而努力。今夏，蘭州將舉辦敦煌藝術的國際性學術研討，就在這群學者、藝術家們嘗試發現另一種表演形態的同時，我們也帶領讀者跨越重山萬嶺，一賞敦煌藝術。 時空的轉換亦從遙遠的千年切進了台北的舞台。十一年前雲門的舞劇《紅樓夢》由林懷民與賴德和合力編織。紅樓的龐大架構在舞影、音符中被拆解、被重組，層層疊現出藝術家心中的夢。而黃寤蘭的一場紅樓驚夢卻發現了，十一年後紅樓新夢面對的是新一代的舞者與觀衆，紅樓小説不再是大家拼貼紅樓的依據。不曾讀過紅樓，失掉了線索，或許給了舞者、觀者更大的想像與詮釋空間，但也給創作者帶來了另一種挑戰。 時間常是藝術提煉最靈驗的試紙。敦煌藝術也好，紅樓小説或是轉換成各種形式的戲曲、舞劇、音樂也好，總要經過代代不同角度的審視與挑戰，才能淬取精華。魏子雲看過不同的紅樓戲，不同聲腔的詮釋經過前後的對照、評比，是另一種看紅樓的觀點。 德國也在時空的舞台上做了戲劇性的演出，在圍牆的隔離下，不同的體制不但影響不同的思想，也形塑出文化特異性。兩德在統一之後成爲了歐洲擁有最多樂團的國家，但是上百個樂團卻有著截然不同的兩種聲音。到底何謂東德的聲音？今月前東德的柏林廣播交響樂團及著名的「東德指揮」庫特．馬索將帶領紐約愛樂來台，或許正好可給此地樂迷一個聆賞比較的機會。 林靜芸
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焦點
百家爭鳴的德國樂團
德國繼承了音樂史上豐富的遺產，尤其是德國的樂團，「傳統」爲它們保持了領導的優勢，縱然東西德的分隔產生了音響上的差異，但是日耳曼的民族風格依舊「聲」明了它們的純正血統。六月，前東德柏林廣播交響樂團、柏林愛樂的大提琴家都將來台獻藝，同時，一直帶領德東萊比錫布商大厦管弦樂團，這個由孟德爾頌手創的百年樂團的庫特．馬索，也將帶領新歡──紐約愛樂東來，讓本地樂迷能有機會比較紐愛在德國指揮妙手下新塑的風貌。
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表演藝術的視覺經驗
星光熠熠