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狄奧多羅斯.特爾左布勒斯

相關文章 3 篇
  • 酒神披散頭髮、赤裸上身遊走於舞台四方,與宮廷中人僵化框限的身體相較,愈顯自由不羈。
    戲劇

    從祭神的儀式到認識你自己

    我們既需要酒神來破除外在種種社會約定俗成的制約,但同時亦需要日神的邏輯、與嚴格的自我觀照訓練,來運作日常的世界。如何不囿限於外在社會意識形態的束縛,亦不漫無邊際地追求自由,須回歸到本我的內在,去認清楚自己到底是誰。這可能是《酒神的女信徒》所帶給台灣觀眾的一份禮物,讓這一夜台北的星空如此希臘之外,可以留在觀眾心中縈迴再三、反覆思量的餘響。

    文字|葉根泉、國家兩廳院
    第288期 / 2016年12月號
  • 特爾左布勒斯認為,演員身體的記憶才是最重要的準則,而身體與聲音是記憶的共同空間,演出並不是在敘述一個故事,而是讓記憶活起來。
    特別企畫 Feature

    沉浸於狂喜的身體 洗滌精神的污垢 特爾左布勒斯的《酒神的女信徒》

    《酒神的女信徒》是特爾左布勒斯與他的阿提斯劇團成名作,當年他以民俗儀式入戲詮釋古希臘悲劇,引發國內外的兩極化評價,卻也讓他與反動歐洲文明、回歸原始的歐美前衛運動接軌。特爾左布勒斯以獨特的訓練,讓演員身體達到狂喜的狀態,回歸到既是個人也是集體的潛意識中,從而自然地傳遞一個全新的語言。特爾左布勒斯傳承古希臘的人文精神,以儀式性的身體劇場,洗滌現代人的精神污垢,儼然是跨越時空與文化的劇場巫師。

    文字|林冠吾、許斌
    第286期 / 2016年10月號
  • 希臘導演狄奧多羅斯・特爾左布勒斯
    特別企畫 Feature

    讓酒神歸來 改變我們的生活 訪《酒神的女信徒》導演特爾左布勒斯

    《酒神的女信徒》是奠定希臘導演狄奧多羅斯・特爾左布勒斯的風格美學之作。一九八六年首演至今,陸續在哥倫比亞、杜賽朵夫、莫斯科等地,與不同國家、背景的演員合作,推出不同版本。通過不同身體訓練的演員的特質,這齣希臘悲劇經典得以展現不同的面貌。今年十月,他應兩廳院之邀,與台灣演員合作,在國家兩廳院的藝文廣場,推出第五個版本。本刊特別在他來台排練之際,獨家專訪他與台灣演員工作的心得,暢談他所觀察到的台灣演員的特質,以及將以何角度詮釋台灣版的《酒神的女信徒》。

    文字|林冠吾、Johanna Weber
    第286期 / 2016年10月號
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