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女高音
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特別企畫（二） Feature
「莎樂美」誰勝出？ 歌劇女伶大PK
每位歌手的詮釋各有特色，很難抉擇誰才是最佳莎樂美。我們不渴望女高音要有性感迷人的扮相，也不奢望女高音得跳出火辣撩人的七紗舞。歌劇是一種提供想像的世界，面對理查．史特勞斯不合理的變態要求，透過眾家花旦的歌聲與演技，終究成為我們鑑賞不同女高音扮演莎樂美時的另類樂趣。
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回想與回響 Echo
命運的星空
她的美聲是璀璨的星空，她還要從星空中讀出命運。而她的穿透力，她對音樂與詞意的敏感，才是第一流歌唱家的品質之所在。
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音樂
深情綻放之聲
雖然黃英是一位典型的花腔輕女高音，卻有著這一類聲音少有的低音，展現了她音域的寬廣和戲劇性。
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焦點女高音
Do、女高音非「女」高音 女高音，她在卡通或漫畫中通常是長成這個樣子： 女高音，她很容易令人想起黃鶯或雲雀，有人可能會想到火雞。 女高音，她有可能不是個「女」的。 如果你生在十七或十八世紀的歐洲，若想在舞台上看見一位貨眞價實的「女」的高音，可不是一件易事。敎皇聖．保羅曾指示：「讓汝等婦女們在敎堂中保持沈默。」女性在十七、十八世紀，是不准在敎堂與舞台上演出的。那麼，需要女聲的時候怎麼辦呢？就只好使用代用品了──男童或是閹人。尤其是後者，那比女人還女人的「女」高音，曾博得音樂史學家潘札基的讚歎：「什麼樣的歌唱啊！他旣有長笛的甜美，又有人聲的溫暖、平和。像一隻雲雀穿越靑空，陶醉在他自己的飛翔中。」 幸好，歐洲天主敎會的這道禁令並沒有持續到今天。哈利路亞！ Re、女高音與她的角色 女高音，義大利文稱soprano，爲音域較高的女性歌手的通稱。 歌劇舞台的女高音，是歌手，也是演員。她得能唱、能跳、能說、能演，一下子扮公主，一下子裝女傭，時正時邪、時動時靜。如此女高音，正是多數歌劇魅力的核心。試想，《唐．璜》若是沒有安娜、愛微拉、采林娜；《魔笛》若是少了帕米娜、帕帕格娜；《賽維亞的理髮師》若是沒有了羅西娜；那還有什麼看頭？ 歌劇中的女高音並不全是一個模子刻出來的，她們雖都是兩個眼睛，一個鼻子，卻各具獨立的性格。羅西娜是位足智多謀的妙齡少女；采林娜雖是鄕下姑娘，卻獨具抗體──能抵擋得住情聖（其實是情魔）唐．璜的誘惑；捕鳥人的準妻子帕帕格娜，是個慧黠的千面女郞，她百般戲弄怕怕給諾，以考驗未婚夫的誠意。這些歌劇女角，旣有著不同的性情，自有著不同的聲音與表情，使歌劇成爲最具「聲」「色」之娛的藝術。 Mi、女高音的聲與心 羅西娜是個戀愛中的少女，早熟的個性，由次女高音來表現，自然風情流露，加上一些花腔，更顯俏麗；帕米娜是個純潔無辜的公主，先是身處險境，獲得救助之後，卻又陷入失望與疑惑的考驗，由音色淸朗溫婉的抒