Do、女高音非「女」高音
女高音，她在卡通或漫畫中通常是長成這個樣子：
女高音，她很容易令人想起黃鶯或雲雀，有人可能會想到火雞。
女高音，她有可能不是個「女」的。
如果你生在十七或十八世紀的歐洲，若想在舞台上看見一位貨眞價實的「女」的高音，可不是一件易事。敎皇聖．保羅曾指示：「讓汝等婦女們在敎堂中保持沈默。」女性在十七、十八世紀，是不准在敎堂與舞台上演出的。那麼，需要女聲的時候怎麼辦呢？就只好使用代用品了──男童或是閹人。尤其是後者，那比女人還女人的「女」高音，曾博得音樂史學家潘札基的讚歎：「什麼樣的歌唱啊！他旣有長笛的甜美，又有人聲的溫暖、平和。像一隻雲雀穿越靑空，陶醉在他自己的飛翔中。」
幸好，歐洲天主敎會的這道禁令並沒有持續到今天。哈利路亞！
Re、女高音與她的角色
女高音，義大利文稱soprano，爲音域較高的女性歌手的通稱。
歌劇舞台的女高音，是歌手，也是演員。她得能唱、能跳、能說、能演，一下子扮公主，一下子裝女傭，時正時邪、時動時靜。如此女高音，正是多數歌劇魅力的核心。試想，《唐．璜》若是沒有安娜、愛微拉、采林娜；《魔笛》若是少了帕米娜、帕帕格娜；《賽維亞的理髮師》若是沒有了羅西娜；那還有什麼看頭？
歌劇中的女高音並不全是一個模子刻出來的，她們雖都是兩個眼睛，一個鼻子，卻各具獨立的性格。羅西娜是位足智多謀的妙齡少女；采林娜雖是鄕下姑娘，卻獨具抗體──能抵擋得住情聖（其實是情魔）唐．璜的誘惑；捕鳥人的準妻子帕帕格娜，是個慧黠的千面女郞，她百般戲弄怕怕給諾，以考驗未婚夫的誠意。這些歌劇女角，旣有著不同的性情，自有著不同的聲音與表情，使歌劇成爲最具「聲」「色」之娛的藝術。
Mi、女高音的聲與心
羅西娜是個戀愛中的少女，早熟的個性，由次女高音來表現，自然風情流露，加上一些花腔，更顯俏麗；帕米娜是個純潔無辜的公主，先是身處險境，獲得救助之後，卻又陷入失望與疑惑的考驗，由音色淸朗溫婉的抒情女高音來表現，自能勾畫出她純眞的心靈與惹人憐惜的處境；充滿憤怒、痛苦、激情、仇恨與矛盾的希臘神話人物米蒂亞，則唯有堅實強韌如鋼絲的戲劇女高音，才能展現這個復仇者內心的波濤洶湧。至於《魔笛》中的夜之女王，她的法力高強，縱橫黑暗世界，由戲劇花腔女高音來表現，相得益彰。
花腔（coloratura），也稱華采，在歌唱上指的是歌唱旋律中的快速裝飾樂段，因爲多半是快速密集的音階或琶音，歌詞便經常被省略，形成一字多音的唱法。女高音、女中音，甚至男高音、男低音的樂曲，都有可能出現花腔樂段，所以，並不是只有女高音才能唱花腔。因此，花腔實在只是指一種演唱的技巧。不過在傳統的人聲分類法中，花腔女高音（coloratura soprano）是被獨立分成一項人聲的種類，強調這類女高音明亮淸澈的音色與高達f’’’的音域。《夜之王后》是花腔女高音的重要劇碼；此外，董尼才悌的《拉莫摩的魯契》、亞．德利伯的《拉克美》、白利尼的《夢遊女》，也都是屬於花腔女高音的劇碼。
柔和溫婉的抒情女高音，正如她的稱號「抒情」（lyric soprano）一樣，是最具有歌唱性的女聲。威爾第的《茶花女》、普契尼的《波西米亞人》、莫札特《費加洛婚禮》中的蘇珊娜，都需要抒情女高音來適當地表現他們非常女性化的特質。儘管茶花女維歐麗達也有一大段的花腔要唱，所需要的女高音音色，仍與《夜之王后》的戲劇花腔大不相同。
戲劇女高音（dramatic soprano）是稀有的女聲，她的特點不在於音色的優雅溫柔或淸朗，而在於戲劇表現的韌性及張力，她必須用聲音來演戲，所扮演的旣不是純情少女，也非哀怨女郞，而是個性剛強，內心掙扎萬千的複雜人物，如凱魯碧尼的《米蒂亞》、華格納的《女武神》、理査．史特勞斯的《莎樂美》。
至於音域與抒情女高音相當，中低音卻比一般女高音來得厚實，音色也比一般女高音要顯得更女性化的，就是次女高音（mezzo soprano）了，她通常在歌劇中扮演成熟又風情無限的女性，如比才的卡門、羅西尼《賽維亞的理髮師》中的羅西娜、聖桑《參孫與達麗拉》中的達麗拉，都是展現次女高音獨特魅力的角色。
除了花腔女高音在音域上必須能夠輕易地唱出f’’’音之外，抒情、戲劇與次女高音在分類上最大的不同，並非只在音域方面，更強調音色的區分，因爲音色才是展現人物性格最重要的因素。
事實上，人的聲音是很難用幾個字歸類的，一位成熟的歌唱家，固然已發揮出她歌聲最大的潛能，但是隨著他技巧的運用與深入的詮釋，仍然能跳脫出歌唱者本身的先天條件及劇中角色的旣定特性，而創造出具有個人風格的角色風貌。比如，著名的女高音卡拉絲，她旣是偉大的歌手，又是偉大的演員，因爲她在歌劇上的表現那樣突出，又有著充滿悲劇色彩的歌聲，實爲戲劇女高音的代表人物之一。可是，當你聆聽她所詮釋的茶花女、羅西娜等並不算是戲劇女高音標準曲目的角色時，你仍然會被她時而柔情似水，時而嬌俏可人的歌聲所迷醉。
因此，聲音的分類對於歌者固然十分重要，因爲錯認聲音的類別很可能會限制她的發展，甚或是毀掉她的美嗓。但是，對於聽音樂的人而言，每位歌手對於每個角色的詮釋都是獨一無二的，與其去判別她「聲音」的類別，倒不如細細去品味她歌中的情意。
文字｜王瑋 美國愛荷華大學音樂碩士
