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明華園戲劇團
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戲劇在記憶中創造新的暗戀
《桃花源》在原有架構下重新編排的結果，掙脫了集體即興創作文本更換演員重演時，究竟該「忠於原著」或是「另闢蹊徑」的束縛，尤其從賴陶進入武陵開始，明華園百無禁忌的生猛特質被揮灑開來，舞台上的生命能量和節奏技巧徹底顛覆了現代劇場中做作的含蓄。
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戲曲
演「神」好生精采，論「人」難解困局
呂洞賓經一番內心掙扎終被漢鍾離點化，但真正讓他徹悟的關鍵，是漢鍾離讓他看到了未來，竟是賴活七、八十無有好下場，幾番內心交戰，終才放手一搏。試問人生在世，不正是因為無法了透前世來生，因而充滿考驗與挑戰，若能知未來，又進而從中做選擇，這一悟，又如何稱得上「超凡入聖」？雖說如此，《劍》劇仍可見編導的巧思。漢鍾離與呂洞賓一丑一生的對話，魅力遠勝小生小旦對手戲，尤其是漢鍾離角色的塑造，活靈活現，神機妙算、深得人心。
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戲曲
另類史觀，戲耍兒女情長
《鴨》劇明顯地以愛情為主軸，錯綜複雜的男女關係主導了《鴨》劇劇情發展，英雄豪情、壯士悲歌反而被輕描淡寫一筆帶過。如此一來，《鴨》劇不但偏離史料、篡改歷史，更且是扭曲歷史，自創史觀，將草莽英雄傳演繹成愛情倫理悲劇了。