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白兔記
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專輯(一)女人豈止在徽州？
黃梅戲《徽州女人》豈能為地域特性所局限？湘劇《白兔記》之動人，又豈在於宋元南戲的存古性？當戲曲已失去流行地位時，劇種特色應當「內化」為整齣戲的基調內蘊，不必強調不必外顯，運用多元技法觸動現代人心靈，讓古典和現代接軌在「感動」的情緒裡，這是《徽州女人》為當代地方戲的處境指點出來的一條途徑。
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戲曲
迷離疏淡的湖湘韻致
《馬陵道》從舞美的設置造型，劇情的氛圍營塑到人物的個性摹寫等，都閃爍著湖湘幽峭迷離的神祕光芒；然而不知為何總覺得「終隔一層」，猶如品茗重火烘培的黑咖啡般濃釅苦澀。相形之下觀賞《白兔記》的演出時，卻是渾然忘我地身心投入，湖湘文學所講究推崇的抒情語境，讓舞台發酵出空靈疏淡的真摯情味。
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戲曲
不慍不火，堅持原味
舊時戲曲表演務求不慍不火，以「爐火純青」為理想境界，但是現在中國的戲曲表演可能受樣板戲的影響，卻普遍地在灑狗血，不止演員灑狗血。此次蘇崑的六場演出，即使在情緒比較高昂的《荊釵記．男祭》、〈哭魁〉、《琵琶記．饑荒、吃飯》等戲中也沒有過火的表現，仍保持崑曲優雅的表演傳統，相當難得。