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陸光國劇隊
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說戲改一改不就好了嗎？
本專欄前一篇以「共生」為題，指出當前台灣戲曲劇壇跨界混血現象，重點是要強調京劇位居關鍵，對各類表演都有影響。我私心對多元混血並無興趣，但身為劇團總監，面對此一流行趨勢，我的態度是以「厚植京劇傳統實力」為首要任務，不希望跨界混血成為唱唸不到位的藉口。 「傳統」不是單純練功，演員都肯下功夫苦練，都急著想學骨子老戲提升自己的京劇實力。但觀眾看戲未必只看功夫，很多觀眾關注故事，而傳統老戲的劇本未必都禁得起嚴謹解析。 「改一改不就好了嗎？」這句話說來容易，其實比新編一齣戲還難。 我自己在第一次編劇時就碰到這問題。當年朱陸豪來找我為陸光國劇隊改編《陸文龍》，沒想到竟然和我敬愛的周正榮老師發生衝突。我認為原來的老戲劇情邏輯有問題，重新編寫，因而牽動一段老生重點唱腔。周老師說：「我認同新劇情，但不能唱新詞新腔，因為余派始祖這段唱我從小就奉為經典，每天吊嗓，我不能在台上違背他。」朱陸豪也幫忙協調，但周老師堅持原則，後來改由周老師徒弟吳興國飾演，唱新詞新腔。最終此劇得到編導演多項大獎，朱陸豪、吳興國雙雙奪金。慶功宴上周老師舉杯敬我：「以後戲就要照你們的想法演下去了！」當下在熱鬧的酒宴上我胸中竟湧起一陣蒼涼，但周老師真誠而堅定。 周老師去世後，我為他撰寫傳記，讀了老師40多年的日記，十幾大箱泛黃紙本，脆折脫落的紙屑沾滿了衣裙，我不忍拂去，只迫切地追尋他一生心事，終於讀到陸光國劇隊解散那一天，他照樣一早來到排練場，穿起厚底，練功練唱，他寫道：「大家都在收拾東西，以後這裡不能練功了，我到哪裡去練？到哪裡找誰吊嗓？」當下我感動到幾乎發抖，無論散班、退休，無論外在如何變化，不變的是練功練唱，是日常，也是一生堅持。而他追求的不是一齣一齣新戲、新代表作，永遠唱那幾齣經典老戲，不要高亢嘹亮，不創發新腔，日日琢磨的是「咬字、發聲、收音、歸韻、氣口、勁頭、韻味」，這是唱腔最高境界。 我的第一部奪金劇作，衝撞的是整個京劇美學。 我當然懂京劇表演，但我是編劇，面對老戲劇本不免尷尬。傳統老戲的經典性不在劇本，而在演員的表演藝術。多少京劇新生從小在血淚交織中背誦一段段唱唸，甚至可能是在拿頂（倒立）時默背，爛熟於心，融入血骨，而這些唱和唸又都配合著嚴謹的身段作表、心理狀態以及鑼鼓程式。身為編劇的我輩，想的簡單，不過
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台前幕後
《美猴王》的魔力 陸光國劇隊歐洲巡演筆記
去年十一月間，正當解散三軍國劇隊的訊息正瑟瑟逼人的時刻，陸光國劇隊一齣《美猴王》卻風靡了歐洲維也納、西班牙、義大利，掀起有如聖誕節的歡樂氣氛。經營國際文化經紀公司的Robert說：「陸光是我十幾年來帶過最好的團」
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藝壇動態藝壇動態
〔台灣〕 台大戲劇硏究所即將成立 台大戲劇硏究所已報經行政院核准成立，預定明年起招生，目前設有籌備委員會，委員包括林耀福、胡耀恆、彭鏡禧、曾永義、石守謙等人，由林耀福兼任召集人。入學考試除一般科目外，需考中國戲劇史、西洋戲劇史及中外名劇等科目。 （編輯室） 陸光國劇隊赴歐公演 透過當代傳奇劇場的穿針引線，陸光國劇隊在今年十一月赴奧地利、西班牙、義大利三國展開八場巡迴公演，期望延續當代傳奇劇場在法國掀起的旋風，宣吿台灣京劇時代的來臨。 法國世界報曾評論當代傳奇劇場道：「不似大陸京劇受到文革的渲染，台灣京劇演員將傳統戲曲賦予深刻的情感，透過特殊的藝術形式，帶領觀衆走入絕美的戲劇殿堂。」 陸光國劇隊將推出膾炙人口的《天安會》迎接歐洲的觀衆，劇隊相信以朱陸豪精湛的猴戲和堅強的武打陣容，必能爲台灣在國際間再次贏得肯定與矚目。 （編輯室） 〔法國〕 巴黎歌劇院閉館整修 巴黎歌劇院（Palais Garnier）將封館整修到一九九六年三月，這項整修包括觀衆席和後舞台的翻新，並增添餐廳及空調等設備。在這期間所有的舞蹈及歌劇節目將移至巴士底歌劇院搬演。 Mugues Gall將於1995年接任劇院總監，目前總監一職由Jean-Paul Cluzel代理。平衡預算和減少龐大的債務是他們的主要目標之一，因此附屬的芭蕾舞團將減少新節目的製作，增加巡迴公演。 休館期間所有的員工也將移轉至巴士底歌劇院。 （編輯室） 〔丹麥〕 蕭富斯接掌丹麥皇家芭蕾舞團 原任柏林德意志歌劇院芭蕾舞團藝術總監的彼得．蕭富斯受聘回到故鄕哥本哈根，於今年八月接掌丹麥皇家舞團，並開始計畫製作新的古典舞劇取代舞團現有的版本。
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即將上場
春寒戲料峭
一九九四年開年的戲劇似乎有點冷淸，屈指算來戲劇節目還不出一個巴掌，社敎館從今年一月至三月的休館，更使表演藝術的「場地荒」雪上加霜了。本月表演以傳統戲曲爲主。