PAR 表演藝術雜誌

去年中國京劇院首度來台的演出，在台灣戲劇界掀起高潮，雖然觀衆得以觀賞中京院老、中、靑三代藝人的演藝，但缺乏武戲和花臉戲，是一大遺憾。因而，傳大藝術公司今年元月邀請的中國京劇院，便以文武老生李光、花臉李欣兄弟，和名武丑張春華爲號召。

中國京劇院二度來台

李光、李欣和去年來台的李岩三兄弟，是中京院著名的李家三兄弟，其父親李宗義，當年雖是票友下海，卻也是高派老生名角。因此兄弟三人從小耳濡目染，受家庭戲劇薰陶，大哥李光，九歲就正式登台，進入中國戲曲學校後，便主攻武生和文武老生。

李光並先後師事貫大元等藝術大家，做功唸唱細膩，不僅在大陸劇壇赫赫有名，在日本，更是京劇觀衆的最愛，每年邀請他赴日本演出老戲《鬧天宮》之外，其改革創新的《龍王》和《板本龍馬》，更在東瀛劇壇造成一股旋風。

圓臉大眼的李欣，通常是與大哥搭檔的最佳花臉角色，他八歲入中國戲曲學校，受業於裘盛戎等花臉名家門下；更特別的是由於受裘派師祖的賞識，他不僅被裘盛戎收爲義子，同時因此習得了《趙氏孤兒》、《赤桑鎭》、《落馬湖》等私房戲。

除了李光、李欣外，還有輩份頗高的名武丑張春華。今年七十一歲的張春華，老當益壯，月前在北京演出《三盜九龍杯》時，依然獲得許多戲迷的喝采。幼年在天津「稽古社」學藝，離開科班後拜「武丑大王」葉盛章學藝。他的小花臉，白口脆快、腰腿矯健，除了舞台演出，還先後拍攝《三岔口》、《小放牛》等戲曲藝術片，以及與法國藝術家合作兒童故事片《風箏》等。

在一片男演員中，沈健瑾是唯一的旦角，其工花旦、刀馬旦、靑衣，文武雙出。中國戲曲學校出身的她，曾事師荀慧生等名家，習得四十多齣傳統劇目和十餘齣現代戲。

此外搭配的演員尙有去年來台的言派老生劉學欽、文丑寇春華、小生吳玉璋等共六十一人，由副院長魏學策領隊，即將粉墨登場的戲碼有《大鬧天宮》、《野豬林》、《漢宮驚魂》、《連環套》、《辛安驛》、《九龍杯》、《打瓜園》、《百花贈劍》、《探陰山》、《刺巴杰》、《三岔口》、《鍘美案》、《秋江》、《八仙過海》。

浙崑演出菁英齊現

至於浙江省崑劇團的演出，則從去年十二月底延續到今年元月初。同樣地浙崑這次的登場，也是彌補前年上海崑劇團武戲和老戲的不足，由於浙崑是大陸六個崑劇團中，歷史最悠久的一團，因此這次派出的陣容也集結「傳」、「世」、「盛」、「秀」等字輩的藝人，代表薪傳的意義。

「傳」字輩的崑曲藝人，是崑曲界，也是浙崑傳遞香火的重要關鍵，早年周傳瑛和王傳淞《十五貫》的轟動，博得「一齣戲救活了一個劇種」之譽。而今兩位藝術家均已作古，無法親自率團訪台，由周傳瑛的夫人，也是崑曲名旦張嫻領隊。前輩小生鄭傳鑑，則在《販馬記》的〈哭監〉一折中客串。

而「世」字輩中由素有「巾生魁首」之譽的小生汪世瑜擔綱外，另有王傳淞之子王世瑤、張世錚等；「盛」字輩有當家正旦王奉梅，另還有老生陶偉明、武丑陶波等；「秀」字輩者，有一級武生曁副團長的林爲林，其功夫了得，有「浙江一條腿」美譽。以及靑年演員旦角張志紅、文武老生程偉兵、武生翁國生等。一月二日他們在國家劇院將演出《牡丹亭》和〈哭監〉。

陸光獻演《鍾馗》

在一片大陸熱中，陸光國劇隊將於一月份在國家劇院獻演《鍾馗》。

與崑曲中《鍾馗嫁妹》及裴豔玲的河北梆子《鍾馗》版本相較，此次陸光《鍾馗》在劇情故事上，首邀台大中文系敎授曾永義執筆設計全新人物、情節，以古鑑今賦予時代精神，並由大陸名編劇家習志淦先生重新編寫，將鍾馗塑造成橫越陰陽二界、打破人鬼貪瀆的正義形象。此外，陸光首席武生朱陸豪，將以前文生後武淨的表演方式，重新詮釋由文弱書生轉變成捉鬼大師的鍾馗。如何將角色性格、表演風格的差距做淋漓盡致的凸顯，是他多年舞台經驗後，尋求自我突破，更上層樓的挑戰。

台灣渥克《御林樣萬萬歲》

台灣渥克劇團的「査埔戲」第一炮《御林樣萬萬歲》，與浙崑一樣是去年的延續，祇是已經從中央走向了地方。査埔戲是台灣渥克總策畫陳梅毛，繼楊長燕的「台灣査某」査某戲的另一齣性別作品。

不過「査埔戲」不像「査某戲」般強調「性」，反而就社會的批判，來諷刺台灣男人新形象。雖然台灣社會進步神速，但可以證明的是台灣仍處在一個父權的社會，許多決策仍掌握在男性的手裡。在戲裡的主角是一個老師，他祇求尊嚴和勝利，凡事重排場，家中設虎皮、金馬桶、名車，他以此爲台灣男性的優越感和新形象。

由此出發然後赤裸裸地嘲諷最近時事的動向，因此有馬特拉事件、瓊瑤八點檔和選舉笑話種種，並大量採用其他劇場的作品，和電視節目的片段，形成一種主題意識。

特約報導｜王亞玲